对于300部小说，腾讯动画的“IP制作人”也会根据自己的剧情内容做前期策划，匹配漫画、动画、游戏、电影、衍生品等五大赛道 。
变化也来自于标准的提高和指标的变化 。单笔支付金额不再是衡量漫画成败的唯一指标 。“我们会把它和腾讯新文创打造的围绕IP的大逻辑结合起来，结合成一个统一的思维 。在这个新目标下，我们实际上对分散改革有了更高的要求 。”李晓婷在采访中告诉三生 。
在这个过程中，“工作价值”的保障成为平台价值的直接目标 。腾讯动漫运营总监王对三生(微信微信官方账号ID: tosansheng)表示，腾讯动漫正在尽可能开放包括但不限于用户画像、停留时长，甚至同类内容整体指标对比等数据，同时进一步落地平台基础设施，为创作者提供更多工具和插件，从而拓宽商业化的可能性 。
随着战略到具体工具的实施，腾讯动漫的转型完成了从“分销渠道”到“中心枢纽”的转变，可以是内容的始发站、中转站，也可以是IP的加速站 。这种进化释放的势能，无疑不会只停留在平台和作品本身 。
程武和邹正宇都强调，腾讯动画原创和IP改编的“双线并行”不会改变 。在这个维度上，腾讯的动画修复是拓宽原创内容，不断讲好故事的一种方式 。由此带来的财富，其实就是带动创作者和整个行业“赚钱” 。借助“行业价值”，可以形成完整的、自洽的具有平台价值和工作价值的链条 。
程武在演讲中说，“如果一个好的故事是一颗卫星或者一艘宇宙飞船，那么文学、动漫、影视、游戏等商业平台，以及我们搭建的开放和联动机制，都是一流的火箭助推器 。”每一次改编都是一次助推，让这个IP突破现有的圈层，进入更高的轨道和更广的空范围，从而拥有更强的IP潜力 。"
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