全部的，《寄生虫》可能是奉俊昊职业生涯当中视听手段最繁复、最复杂的修辞作品，它使用了几个简单的图像，它已经成为一个完整的、流动的系统 。从电影开始，儿子虞姬就一针见血地指出，同学送给他的一整块石头假山盆景“很有象征意义”(metaphorical)，这句话的重复当然形成了电影中的笑点，但这也是事实：石头是一种华而不实的装饰，这是我儿子无法摆脱的负担，是杀人工具……虽然石头在影片中的作用一直在变，但是有一点没有变，那是象征着基泽家族坚定和稳定的石头“计划”，甚至可以说，这块石头是穷人追逐梦想的图腾 。这种坚如磐石的稳定感经常受到流水的冲击，小到足以让一个酒鬼在半地下室外撒尿，它像暴雨一样大，都可以让计划泡汤 。在这里，毫无疑问，奉俊昊是在通过这样一个有分量的物体向我们暗示，阶级固化和飞跃是没有希望的，如果去年惊艳戛纳的《燃烧》是“火的愤怒”，奉俊昊的《寄生虫》则是“石头很重” 。
在…附近，奉俊昊也在影片中大胆引入了权“气味”的描述，虽然嗅觉可以说是电影视听艺术的盲点 。全片多次提到基泽家身上有异味，这是一种“地下室的味道”，是一种“只有坐地铁的人才闻得到” 。虽然气味是看不见的，但这是Kize无法忽视的心结，是压垮我父亲Kize的最后一根稻草，是社会歧视的一个重要方面，它是表明社会地位和身份的无形标签，是无法愈合的差异和伤痕 。在固-液-气三态元素的交响乐中，这部电影很快达到高潮并结束，非常震惊、运动和疼痛接踵而至，让人亲身体验“像做梦一样，露水像电一样”……
值得注意的是，奉俊昊没有指出影片中故事发生的城市的具体名称，这使得《寄生虫》成为了超越韩国社会的国家、具有普遍意义的社会寓言——它是对《扫雪机》和《玉子》探讨反乌托邦问题的外延，是《拿走我的眼睛》和《gwoemul/host/??》关于社会问题的电影的变化等等，就是关心亲子关系《母亲》的姊妹，甚至可以说是奉俊昊所有电影的总和和结晶 。
尽管它一直被称为“类型导演”的名号，但事实上奉俊昊使用的手法和类型从来都是融汇而多变的 。正如他自己所说，《寄生虫》这是一部犯罪电影，也是一部喜剧，或者悬疑惊悚片，同时又是一部悲情的人间大戏 。《寄生虫》中的所有角色都非常复杂，无论贫富，不仅仅是魏、假恶丑，他们总是在灰色地带徘徊，为了生存而意外越线，时而窃喜，时而懊悔 。这就是原因，每个人都能在其中找到共鸣、找到你自己、找到人类最痛苦的状况 。最终，我们不得不说，奉俊昊不是靠类型成为大师的，相反——各种类型都是通过奉俊昊的手出的套路，到达另一边的真相 。(圆头的秘书)
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