新添，初做成的 。水槛，水边木栏 。故，因为 。跟“新”字作对，是借对法 。故着（zhuó），又设置了 。槎（chá），木筏 。
焉得，怎么找到 。陶谢，陶渊明、谢灵运，皆工于描写景物，故想到他们 。思，即“飘然思不群”、“思飘云物外”的思 。令渠（qú），让他们 。“令渠”句，是说让他们来作诗，而自己则只是陪同游览 。述作，写作，作诗述怀 。语谦而有趣 。
白话译文
平生为人喜欢细细琢磨苦苦寻觅好的诗句，诗句的语言达不到惊人的地步，我就决不罢休 。
人已越来越老，写诗全都是随随便便敷衍而成，对着春天的花鸟，没有了过去的深深忧愁 。
江边新装了一副木栏，可供我悠然地垂钓，我又备了一只小木筏，可代替出入江河的小舟 。
希望有陶渊明、谢灵运这样的诗坛高手相伴，肯定会在这时一起做诗畅谈，一起浮槎漫游 。
创作背景
此诗当作于唐代宗上元二年（公元761年） 。诗圣杜甫时年五十岁，居于成都草堂 。
文学赏析
此诗题中一个“如”字，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态 。江水如海势，已属奇观 。然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ” 。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格 。
既然是聊为短述，绝不能出语平平 。诗人自谓“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，足见“聊短述”的良苦用心，炉火纯青的诗艺，严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果 。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境 。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁” 。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也 。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况 。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗 。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然 。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成 。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴 。心中之海，诗人采取了虚写的办法 。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也 。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势 。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水 。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟 。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽 。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟 。此避实击虚之法 。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也 。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意 。诗人之语，已经惊人 。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术更高境界的执着追求 。“更为惊人之语也 。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题 。此题有此诗，则奇而尤奇者也 。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者 。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字 。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也 。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体 。虽未写海，而如海势 。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止 。
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