2、艺术特色
这篇小说的情节十分荒诞，充满了掠夺与欺骗 。为了搭便车，“我”向司机敬烟，司机接受了“我”的烟，却粗暴地拒绝“我”乘车；“我”凶狠地呵斥他，他却“笑嘻嘻地十分友好地看起我来”，而且还要“我”在车正开着时去车厢取苹果；汽车抛锚了，司机不但不着急，反而在旁边认真地做起了广播体操；有人抢劫车上的苹果，他竟然无动于衷，只对“我”被打破的鼻子感兴趣；抢劫又一次发生，“我”奋不顾身地反抗，被打得“跌坐在地上”，“再也爬不起来”，司机不但不同情和帮助“我”，却“站在远处朝我哈哈大笑”；最后司机也参加到抢劫者行列里去，把“我”的背包也抢走了 。从表面看，这一切都是不合情理的，是荒诞的，但从艺术的角度看，这正符合现代主义文学的要求 。现代主义文学往往不主张作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲 。这里的故事本身仅仅是一种媒介，或者是一种象征，因此，不能用现实生活的逻辑来理解作品 。其实，这篇小说正是通过“我”第一次出门远行的经历，表现对生活的一种感受 。显然，作者的指向是现实生活的荒诞与虚伪，想要凸显的是人世之险、人性之恶，这也是余华对现实冷峻思考的结果，是作者对现实世界的真实反映 。在这里，小说的故事情节并不重要，重要的是要给读者一种荒诞离奇的感觉 。读者越是感到离奇、荒诞，不可思议，作者的目的也就达到了 。
西方现代派文学是反传统的，荒诞性是其艺术特征之一 。单从这点看，《十八岁出门远行》的现代派特点是非常明显的 。小说通过十八岁的“我”的眼光对现实世界做了真实的反映 。尤其是看到被抢的司机不但不愤怒，不阻挡这种抢劫行为，反而“哈哈大笑”地与抢劫者共同坐在拖拉机上，而且还抢了“我”的背包 。初次阅读作品的，一般都无法理解司机的这种行为 。其实，这里面有作者的隐喻 。这种行为表面上看起来是荒诞的，但仔细一想，这并不奇怪 。在商品经济的大潮下，人的价值观念和传统的伦理道德受到了空前的撞击，人们的是非善恶观也发生了变化 。
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