罗丹的雕塑作品沉思罗丹的雕塑作品( 二 ) _生活百科

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罗丹，《The Fallen Caryatid Carrying her Stone》

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罗丹，《霍华德勋爵》
因此，罗丹凭借他在手工作坊中的经验，将雕塑视为一种行业也就不足为奇了。当然，并不是说他像杰夫·昆斯（Jeff Koons）那样。罗丹喜欢雕刻黏土，用手塑造形状。在那些黏土原件中，可以看到很多东西。熟练的工作室员工帮助他 *** 了石膏模型，而一种被称为缩放仪的设备使他能够计算出急剧放大或缩小的模型尺寸。展厅中就有一个梦幻般的例子，截取自作品《加莱义民》中的一个人物头部，并将其放大。然后，他委托雕刻师将其雕刻成大理石和青铜作品。
不巧的是，展览并没有探讨这个复杂的过程。相反，展览沉迷于对石膏模具的展示。展览试图展现纯粹的美学。理论不能压制他的天才，罗丹通过复制来表达自己想法的方式并不是其艺术的目的，更重要的是他的视野及表现力。罗丹的展览随处可见。他的想象力是如此大胆，如此激进。其中，一件大理石作品描绘的是两位女性在 ***。边上，则是一幅雾蒙蒙的水彩画，描绘着女性在蓝色的水中沐浴。

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罗丹，《悲惨的缪斯》，1890年
然而，现代主义者罗丹不断与中世纪主义者罗丹发生冲突。如果删除文字背景或作品的释文，仅仅是呈现一种怪异的石膏模具的美感，则会使我们对其艺术产生错误的理解。一群扭动的人物在文艺复兴时期的基座上痛苦地挣扎。这是想象但丁在地狱中的故事——乌戈利诺伯爵和他的孩子们在地牢中饿死了。

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罗丹，《乌戈利诺伯爵和他的孩子》
没有但丁的这个故事，罗丹的雕塑就失去了其目的。同样，我们看到《加莱义民》的碎片，看到那些被放大的头像，扭曲的手被 *** 成古玩摆件，但这些也仅仅是罗丹的艺术研究，与完整的雕塑作品《加莱义民》相比则显得微不足道，后者是一组十四世纪志愿者纪念碑，展现的是当时的人们牺牲自我来保卫自己的城镇加莱。
那些手，那些脚，它们如同雕塑的安魂曲，正热情洋溢地与雕塑进行同步的运动。罗丹即非古代，也非现代。他是直接的，简单的，有说服力的。
展览将从5月18日展至11月21日。
（本文编译自英国《卫报》评论家乔纳森·琼斯（Jonathan Jones）所写评论文，部分资料编译自泰特官网）
责任编辑：钱雪儿
校对：张亮亮