此外，明末由益阳调衍生而来的庆阳、四平，发展出“滚调”的唱腔形式，不仅突破了长短句和曲调的限制，而且发展为有规律的上下句式唱腔，更适合于戏剧化 。也开辟了将民歌、说唱中的板式唱腔音乐吸收到戏曲形式中的途径，促成了板式变调在戏曲音乐中的应用和发展，并造成了戏曲 。
地方戏中的梆子戏、乱弹戏就是这种转变的产物 。康熙年间，刘廷谦的《在园刊》中说“弋阳腔历经四平腔、京腔、卫腔，乃至下传梆子腔、腔、五娘腔、唢呐腔、腔”，正是展现这一演变过程的正确方式 。
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