濮存昕豁出性命濮存昕的消失( 三 ) _生活百科

有人戏称：“濮存昕一个人，承包了中国几千年。”
濮存昕的父亲苏民曾这样总结自己：“与其说我是演员，不如说我是导演；与其说我是导演，不如说我是教员。”

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对濮存昕来说亦是如此， “我是演员，我必须倾尽全力为表演而生。”
表演的目的，是为了给人看，让观众从表演者的呈现中获得知识、收获感动、达成情感的共鸣、甚至教育人，才是表演的根本目的。
有了“1爽等于1.6亿”的“珠玉在前” ，我们总是习惯性地将明星演员与金钱挂钩，殊不知，这是对真正的演员的侮辱。
演戏于濮存昕而言，不是赖以谋生的手段，而是发自内心的热爱与尊重，真正的演员便是如此，燃烧自己心中的热火，只为奉献给他心头的伟大事业。

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这就不难理解为什么濮存昕可以如此决绝地离开影视市场、回归话剧舞台。
在采访中，濮存昕将自己的“无戏可拍”归结为两个原因：
其一，是市场上没有他的活儿。
诚然，濮存昕已年逾花甲，戏路比起年轻时候受到了不少限制。
但是，对他这样成名多年又演技精湛的名人大腕儿来说，只要基本功还在，总不愁没有合适的角色。哪怕数量再少，也不至于隐退江湖。

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其二，则是他主动地放弃。
作为话剧舞台的大忙人，濮存昕的话剧总是提前一年档期便排满了，而“影视计划已经没有提前一年的事情了，那就不要被骚扰，不要被捉弄。”
如今影视剧的制作周期越来越短，也越来越流水化，项目立项之后恨不得边写剧本边拍边剪边播，留给演员吃透剧本、揣摩角色的时间少之又少，更无法满足濮存昕对档期的要求。
不能与角色融为一体、不能展现出最精湛的表演，这是真正的演员无法忍受的。

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各位看官可以试想：
在一部电视剧中，年轻的男女主角是面若桃花、演技却呆若木鸡的数字先生和数字小姐。
饰演长辈的濮存昕对着他们流露出各种深刻又复杂的或关爱备至、或矛盾激烈的情绪。
这画面像不像濮存昕一个人出演的、对着木头弹琴的滑稽戏？
这对濮存昕来说，当然会是一种捉弄，甚至是一种侮辱。
经济学中有一条著名的“格雷欣法则” ，当一个市场上劣币驱逐良币的现象愈演愈烈，那么最终良币将无法生存，市场上将只留下劣币。

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影视市场便是如此，作为一个高度市场化的产业，影视行业更多时候依靠的是市场自发的调节。
观众爱看真人秀，真人秀如雨后春笋般冒了出来；观众爱看小鲜肉，所有的节目都把小鲜肉奉为坐上嘉宾。
一窝蜂的背后，是经济利益的驱使，什么最能赚钱，风向就会飘向哪里。
在此背景下，演员的衡量标准也随之变成了能不能赚钱，商业价值成为影视流水线最鲜明的衡量指标。