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而在电影中,女主有着圆满的结尾,最后成为了一名孝顺公婆、人见人爱、认真工作的全能女性 。
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通过《女判事》这一媒介,两位跨越50年时空的女导演——智婉和在媛,就像影子一样重合在一起 。
影片在极其平淡和克制的叙事和画面中,插入了这一看似灵异的情节,目的很简单,就是去指涉智婉和在媛两者相似的命运 。
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《女判事》的原型人物被丈夫毒死,在媛的电影因为某些原因而不得不删减情节胶片也被藏进帽子里,智婉人到中年还要被嘲讽“大婶能拍什么电影,还是做家务吧” 。
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除此之外,《致敬》也有不少占比不多但令人印象深刻的女性形象:女剪辑师一辈子默默无闻但依旧爱着电影;苦苦坚持着的女制片人;烧炭自杀的女死者…..
通过只言片语,我们也能拼凑出她们不被理解与自我和解的一生,充满勇气和散发光热的一生 。
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故此,片名《致敬》不仅是向胶片电影致敬,更是在向那些为了冲破世俗而付出极大努力和代价的女性前辈致敬 。
03在这部电影里,我们也能看到一个现象:女性似乎只有通过“去性别化”,才能拥有破除社会规范的机会 。
比如在媛导演生前对同事隐瞒了自己有女儿的事实,她常常穿着经典的帽子和长大衣,把自己的身体严严实实地遮盖起来 。
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智婉身上几乎就没有常规语境下女性的那些备受夸赞的素质,她不喜做饭做家务,不想永远在家里待着 。儿子说胡话就把他从身上甩下来,丈夫醉醺醺回来伸手要水,智婉让他自己拿……
智婉也常年穿裤子,仅有一次穿裙子,还是因为肿瘤而被摘去女性的特有器官——子宫,自我打趣成了丈夫的“兄弟” 。
而失去了子宫后,智婉的生活也变得轻盈起来 。至少儿子写诗不再内涵她,丈夫不再要求她待在家里 。
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《致敬》在剧情上设置十分巧妙,老电影里的人物行为对照当下夫妻关系,残片里的影像影响激励着现实中女导演在困境中的抉择 。
当智婉在破旧电影院天花板漏下的一束光下,一格一格查看《女判事》遗失的胶片,是这部电影中最美的画面 。
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爱电影的人估计都会被这一幕打动,我们不难体会到,她对电影有着纯粹的热爱 。
【评分最高的韩影有哪些 最近好看的韩国电影】致敬的另一面是传承,但如何传承,如何突破现实困境,电影里没有给出答案,这个答案可能需要在生活中寻找 。
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