参考资料来源:百度百科-双子杀手
影片借助动态捕捉技术 , 根据威尔·史密斯的表演 , 来创造一个年轻版的他 , 这不是简单的面部置换 , 而是完全用视觉创造的 。这是第一次用CG技术为整部电影创造出一个真正的人类而非虚拟角色 。
不走捷径的“数字化真人”
由于本片中需亮相同一角色的两个时期 , 《双子杀手》的另一亮点便在于“数字化真人”的打磨 。
“将《双子杀手》拍成电影这件事 , 我已经酝酿了20年的时间 , 但囿于技术原因 , 我一直没有开工 。” 技术上的完美主义让李安宁可将这部心仪已久的作品搁置数十年 , 也不愿将抱憾的作品轻易与观众见面 。而如今 , 当时机成熟 , 李安自然亟不可待 。
为了完美还原威尔·史密斯的年轻样貌 , 电影邀请到了《阿凡达》《指环王》等史诗巨作的特效团队 , 由李安携手数百位特效师历经2年倾力打造 , 一起完成这一场电影史上前所未有的挑战 。
对此 , 数周前刚过完自己51周岁生日的主演威尔·史密斯表示 , 在李安的想法下完成的电影 , 能够让他本人的“年轻版”呈现出自己23岁时的膝盖、背肌等躯体部位应有的健硕 , 通过100%的年轻化还原呈现出来 。
高帧频技术 , 李安再次铤而走险
120帧、4K、3D , 在《双子杀手》中 , 李安延续了上一部作品《比利·林恩的中场战事》里的高帧频技术手段 , 还新增融合了高亮度、高动态范围、广色域、沉浸式声音等电影放映领域的技术 。
120帧的电影 , 意味着头发丝、肌肤上的汗腺与光泽、甚至演员的妆容 , 都纤毫毕现 , 因此 , 这也使得威尔·史密斯等一众呈现了特写镜头的演员 , 都裸妆生生暴露在观众面前 。但这对于观影人来说 , 意味着真实、切近 。
这次院线的支持力度会比之前大 。此前 , 华夏要求在《双子杀手》之前 , 内地至少要有100家电影院可以放映120帧/4K/3D的格式 , 覆盖北上广深和杭州、武汉、西安、昆明等重点票仓城市 。这个数字相比3年前的全球5家 , 已经翻了数十倍 。
扩展资料:
第一年技术准备 , 第二年拍摄与技术研究并行 , 第三年又用了近一年制作 , 《双子杀手》经历了长达三年的制作周期 。
李安表示 , 在准备的过程中 , 团队做了很多测试 , 威尔·史密斯也参与到了该环节 , 一起研究要如何做逐层的表演捕捉(具体可详见钛媒体此前对该技术介绍的相关报道) , 然后梳理出一套方法论来运用于拍摄 , 这是很珍贵的 。
“除了3D摄像机 , 3个房间的500位技术人员和艺术家(我都不知道他们在做什么) , 一起在新西兰逐步将年轻版的史密斯呈现出来 , 他们是创造了奇迹的人 。” 提起数字化真人的制作 , 李安笑答 。
为了去演好二十多岁的数字化真人 , 史密斯在采访时思忖片刻、做了个形象的比喻:“我觉得要把自己的天真演绎出来 , 是很不容易的 。就是当你已经知道一些东西 , 却要当做自己从未染指过 。比如性经验——有过和未曾有过 , 走路的姿势都会不一样!”(笑)
180年前 , 当摄影技术发明的时候 , 许多画家开始担忧失业 , 但随后便催生了魔幻现实主义、后印象流派 , 顺势者在写实主义之外开辟出了一片艺术新天地;当电影甚至电视普及时 , 话剧演员的转型也经历了神情与动作的夸张、台词的字正腔圆到一定程度的收敛式表演的过程 。
因而 , 如今的“数字化真人”和120帧、3D技术下的演员表演 , 要经受的严峻考验也如是 , 只要逾越这一道天堑 , 或许便会创造新的电影奇迹 。
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