早在魏晋南北朝时期 ， 文人画的某些创作思想和艺术实践就出现了 ， 但是文人画作为正式的名称 ， 是由元代画家赵孟頫提出的 。
它包含中国画三门：山水、花鸟、人物并列 ， 不在技法上与工或写有所区分 。他是中国绘画大范围中山水、花鸟、人物都好的一个交集 。
元明清时期文人画的特点是强调表现个性 ， 讲究借物抒情 ， 追求神韵意趣 。
1、元代文人处境相当卑贱 ， 文人士大夫放弃仕进 ， 疏于人事 。在宋代主要作为仕宦文人业余文化生活的文人画 ， 开始更多地转入在野文人手中 ， 成为他们超越苦闷人生重返自然的慈航 。
画家心中的山水 ， 寄寓了画家远离尘世的理想 ， 融入画家忘情于大自然的自由心境 ， 也渗入了无可奈何的萧条淡泊之趣 。
2、明代初年画家分为两派：一派始忠于宋元文人画的传统；另一派是复古派 ， 即明初复兴的皇家画院中继承南宋“马夏”院体山水画传统的戴进、吴伟等人 。
但“吴门派”为代表的明代文人画 ， 扫除了“复辟”的“院体”画 ， 把元人奠定的文人水墨风格推向更高一个阶段 ， 其主要人物是沈周、文征明、唐寅与仇英 。
吴派画家的主要成员大多属于诗书画三绝的文人名士 ， 他们敏感或切身体验到仕途的险恶 ， 于是淡于仕进 ， 优游林下 ， 以诗文书画自娱 ， 他们尚意趣、精笔墨、继承“士气”的元人绘画传统 ， 表现自己的品格情怀 。
3、清代到文人画鼎盛的时期 ， 涌现了诸多顶极文人画家 ， 最突出的是“四僧” ， “四僧”中又以八大山人、石涛最为突出 。身为明末遗民 ， 他们在书画中寄寓国破家亡之痛 ， 八大笔法恣肆、放纵、简括、凝练 ， 造形夸张 ， 意境冷寂 。
石涛努力体察自然 ， 鄙视陈陈相因 ， 亦步亦趋的画家 ， 主张“笔墨当随时代” ， “法自我立” ， 面向生活“搜尽奇峰打草稿” 。他的主张对后世的“扬州八怪”（“扬州画派”）、虚谷、赵之谦、任伯年、吴昌硕等都起到了深刻的影响 。
扩展资料：
文人画的艺术风格：
文人画在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求 ， 并形成纷繁的风格和流派 。山水画科和水墨写意画法盛行 ， 涌现出许多不同风格的流派 。
文人画的题材多为梅、兰、竹、菊、高山、渔隐之类 ， 文人借描绘目之所及的自然景物写心灵感受 。他们眼中的梅、兰、竹、菊、高山、渔隐 ， 不再是单纯的自然景物而是君子的化身 。
梅 ， 冲寒斗雪 ， 玉骨冰肌 ， 孤高自赏；兰 ， 清雅幽香 ， 芳草自怜 ， 洁身自好；竹 ， 虚心劲节 ， 直竿凌云 ， 高风亮节；菊凌霜而荣 ， 孤标傲骨；山水、渔隐则不问世事 ， 淡漠名利 。借此 ， 文人抒发他们内心当中或豪迈或抑郁的情绪 。表达其自身的清高文雅 ， 因公因私 ， 因国因家 。
有陶潜的"采菊东篱下 ， 悠然见南山"；有苏轼作直竹曰"竹生时何尝逐节生"；有吴镇自号梅花道人 ， 言梅妻鹤子而终老；有郑思肖因亡国失土作露根兰等 ， 虽然都是儒家思想的左右和道释思想的慰藉 ， 但是也不乏文质彬彬的浪漫 。
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