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檀香木盆景的种植方法 种植盆景的方法( 三 )

生活百科盆景


盆景的制作方法
(1)操作手艺
在树桩盆景的制作包括培育过程中，经常交互换用各种手艺，如劈、凿、雕、刻、撕、磨、碰、蚀、染、灼等，每种手艺所用的工具和做法各有不同 。
①劈：用利器，大仪阔斧地劈斩树干等处需要加工部位或将主干对劈剖开，造成伤变是塑造古枯树桩的一种加工手段，但会留下仪斧痕迹及伤面刻板的弊病 。
②凿：用木工钢凿刻凿干、枝至合适深度(宽度、长度)及起伏凹凸等变化 。处理不当人为刻痕明显 。
③雕：用雕刻仪雕镂木质部，使不尽如人意处更自然合理 。
④刻：刻与雕内容相似，技法各一，用刻仪精雕细刻进一步塑造树木枝干，符合自然法式，有古枯之意，特别皮层伤口四周刻平利于愈合 。
⑤撕：用手虎钳撕塑造部的树皮或木质部纤维，使枝干苍劲自然 。
⑥磨：用手工、机械等打磨加工面的人工火气之处，使其伤面自然流畅、状若天成 。
⑦碰：在表皮处用锤等钝器磕碰，作物理刺激形成伤变，以后愈伤后会形成“树瘤疙瘩”，使树干古朴奇特 。
⑧蚀：用酸等化学处理法加工刻凿的木质部，求得加工面的自然老化(防止沾污树皮、滴入土中) 。
⑨染：用颜料、硫横等涂刷裸露的枝干(去掉树皮露出木质部处)，使其古朴自然，
状如多年枯干(枝)、白枝，与才削皮木质部的质感明显不同 。
⑩灼：用电烙铁烙烫木质部(经雕刻过的部位)，造成深浅色彩之变，及模仿雷击、火烧造成的古貌，使雕刻自然之面更拙朴(雕琢面虽处理自然，但颜色一致，经灼烧后更趋自然) 。
要制作一盆好盆景，重要的因素是材料及对材料的认识与理解，对材料的技法处理 。盆景的创作就是想与做的全过程，想就是构思，做就是制作，是实施技法过程，采用技法手段达到构思所设想的形态、韵味，也就完成了创作过程 。
未做意在先，构思在前做在后，在制作中进一步完善构思 。下面着重从技法上介绍造型过程 。
(2)选材
各种树木的不同生长年份、生长环境差异会形成它们各自的外形特点及固有的格调情趣 。
一般而言，中型树桩材料十分难选，因为它不像小型、微型盆景“以小胜大”，可塑性大，可随意改造;又不像老桩(大桩)盆景，只取其形及意的“老、大、古、苍”材料，仅需局部改造 。中型树桩在两者之间，比老(大)树桩在外形上显得欠缺，比小树桩难以造型，尤其反映在主干造型的难度上 。
选材有两种情况 。第一，制作者先有一个基本构思，然后去物色材料，冷静地在众多材料中挑选，觉得符合设想条件者便可入选 。此法称依题选材，即针对性选材 。
第二种情况是根据手头已掌握的材料，或无意之中觅得理想之材，分析适宜何种造型，应用平时积累的经验因材施艺，此属即兴发挥 。
一般对制作孤赏性盆景材料的要求较高 。因为孤赏树独立地存在于盆内，毫无陪衬，没有遮盖，稍有不慎会影响审美效果 。而综合性观赏盆景是有多种因素组织成景的，是构成整个画面的一个整体，各种材料之间可以相互取长补短，隐掩不足 。
因此，选作孤赏性盆景的材料，其树桩从根、干、枝、叶等都要仔细审核 。根，不但要隆露盘虬，而且要苍劲有力，有扎根大地，摇撼不动的意境 。干，上下粗细要刀称，既粗壮又显苍古，包括了树干上皮层的折皱、节巴的老态，甚至木质部枯朽裸露，作为岁月的刻痕;还要考虑能否弯曲作势，这是制作盆景的关键所在 。有时主干不易弯曲，可以改变种植角
度 。对于侧枝的排列、数量、相互关系及长短粗细、对比关系等亦要统盘考虑 。组成树桩的骨骼是树干与侧枝，而血肉之躯常靠小枝、叶片的结合与变化 。另外，材料的原始高度及造型后得到的高度，即技法处理中树干的弯曲或修剪截干后的最终高度，这两种高度之比和盆内空间关系是否融洽，材料的长势是否旺盛，须根生长情况如何，都是选材要素 。
中型盆景最好选用经过盆栽的材料，造型手术后有一个适应过程，如果是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的过渡阶段，经造型上盆，损伤较大，比盆栽者难于适应，影响生长，影响成活 。有的中型树桩看起来还算老节，实际生长势在衰变，一旦造型修剪、移植后难以恢复、滞僵不盛，“未老先衰”，这是材料的一种弊病，选材时要注意 。
组景布局时要采用多棵材料，除了考虑上述条件还要注意相互合理的配合与对比关系，树木数量越多对比关系越复杂，更要认真选择，务使宾主之间和主题协调呼应，不要单纯认为树多可以相互弥补各自的不足，而忽视相互间的各种有机联系 。材料也有正背之分，制作时不能强求原来的向阳面为正面，应该寻找它的最佳角度，包括根、干、枝、顶的全面考察，结合未来形态的上下、正背关系来决定新的造型观赏面 。

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