上片写尽了相思之苦 ， 下片即转入写梦 。因“思”而成“梦” ， 先写所“思”后写所“梦” ， 自然成章 。“思”是“梦”的基础 ， “梦”是“思”的幻化 。上片词意虽不涉梦 ， 但写“思”即是写“梦” ， 仍然切合“记梦”的题意 。“夜来幽梦忽还乡” ， 笔墨轻巧地一转 ， 即十分自然地折入写梦 。“梦”是“幽梦” ， 一“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧 。“忽还乡”的“忽”字也值得玩味 。梦可以超越时间、空间 ， 也可以打破冥冥世界与人间社会的幽隔 。“忽”字写出了千里归乡之快速 ， 亦写出了与亡妻相见之容易 。平时多少个日日夜夜 ， 想望殷切而不可得 ， 现在倏忽之间就变成了事实 ， 这不是太快也太容易了么？唯其太快太容易了 ， 便依稀透露出这不过是一种虚幻不实的梦境 。入梦是轻快的 ， 所表现的感情却极为沉重 。仔细吟咏 ， 不难体味出隐含其间的亦喜亦悲的复杂感情 。
“小轩窗 ， 正梳妆”看似梦境记实 ， 实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照 。往时 ， 不知有过多少次 ， 爱妻在小轩中临窗梳妆 ， 诗人一旁怀着愉悦的心情观看、欣赏 ， 或许还指点评说呢 。诗人抓住了这一具有典型特征的生活片断 ， 写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景 。
“相顾无言 ， 唯有泪千行”十年死别 ， 思念至苦 ， 一旦相见 ， 该有千种哀愁、万种凄凉要向对方倾诉；然而 ， 你看着我 ， 我看着你 ， 泪流满面 ， 却是连一句话也说不出来 。无言胜过有言 ， 四目相视 ， 两心相印 ， 万千思绪尽在其中了 。
“料得年年肠断处 ， 明月夜 ， 短松冈”三句总束全词 ， 是感情发展的高潮 。“短松冈” ， 是说种着矮小松树的山冈 ， 承上片“千里孤坟” ， 指亡妻的坟墓 。据《本事诗》：唐开元年间 ， 有一位姓张的幽州衙将 ， 妻死后留下五子 ， 受后妻虐待 ， 亡妻忽从冢中出 ， 题诗告张说：“死生今有隔 ， 相见永无因 。……欲知断肠处 ， 明月照松冈 。”苏轼在此化用其意 ， 却十分贴切、自然 ， 不露痕迹 。“料得”是“料想”、“猜想” ， 推测之词 ， 语气却又十分肯定 。“年年” ， 是年复一年 ， 既指已经过去的漫长的十年 ， 亦指未来的无尽的岁月 。梦中情景 ， 何等真切 ， 醒来却一切化为乌有 ， 便又重陷入生死相隔、渺茫不见的深沉的悲哀 。遥隔千里 ， 松冈之下 ， 亡人长眠地底 ， 冷月清光洒满大地 ， 这是一种怎样孤寂凄哀的情景啊！身处此情此景之中的亡妻自然是悲痛难言 ， 而念及此情此景的诗人亦不免肝肠寸断 。“肠断处”是指亡妻的孤坟 ， “断肠人”则是概指生者与死者 。遥承开头“十年生死两茫茫”之意 ， 首尾相接 ， 全诗浑然融为一体 ， 使感情得到充分的发展、强化 。
以虚映实 ， 虚中见实 ， 是这首词在艺术表现上的显著特色 。梦是虚幻的、缥缈的 ， 然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉 ， 实实在在 。或者可以说 ， 正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈 ， 才格外地显得情真意切 。感情的表现 ， 在梦前和梦中 ， 前后一致；而随着入梦和梦醒 ， 又一步步深化：死别相思苦；相思不见 ， 无处话凄凉苦；积思成梦 ， 幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈 ， 则更苦 。全词凄婉哀伤 ， 出语悲苦 ， 真可说是一字一泪！
这首词如春蚕吐丝 ， 如幽山流泉 ， 从诗人胸臆间泻出 ， 质朴自然 。无矫饰之情 ， 无故作之态 ， 不以使事用典取胜 ， 亦不以锻炼词句生色 ， 纯以平常语出之 。然而千百年来却引起了无数读者的共鸣 ， 其强烈的艺术感染力就在于：以情动人 。
作品原文
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
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