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序幕*音乐，就把心牵扯 。象低声缓缓倾述着凄婉，更是她家乡呼兰河奔腾*荒凉和呐喊 。
战火纷飞 ， 硝烟四起，这个文学洛神 ， 一动不动*躺在床上 ， 不是从外面买药赶回来*骆宾基和她说话，我以为 ， 她已经死了 。
这个时候，她象林黛玉，可她比林黛玉幸运，林黛玉是误会贾宝玉自愿和薛宝钗成亲，带着绝望 。而她， 陪在身边*，是爱她*、仰慕她*男人 。她比林黛玉不幸，林黛玉至死，都有一个痴情*贾宝玉，而且两情相悦 。而她，四个男人：一个不是她“期待”*、动手打她*、战乱中弃她于出租屋”如此绝情“，让房东把她作为**男人；一个是她”走了又回来，走了又回来“，欲罢不能*男人；一个是逃难中大包小包她提，走在她前面*”不能担当"*男人；一个是眼前这个小她六岁*、能和她"说说话都非常荣幸“*崇拜她*男人 。
端木在她坟前 对骆宾基说：她让所有走近她*男人都爱上她，不管是身怀六甲，还是生命垂危 。
是*，她太有魅力 。她*魅力来自于她*倔犟她*坚韧她*寂寞她*孤独她*痛心她*才情，她*对现世不安稳*担忧和用文字作出*努力以及一个作家应有*精神追求 。
和萧军 。在她被汪*丢在东兴顺旅馆时，挺着大肚子*她，仍然坚持写作，墙壁上都是 。”太孤独，太冷，太饿“ 。这个时候，萧军出现了 。让她绝处逢生 ， 让她看到了阳光，看到了空气中都是幸福*音符 。她更加积极创作，《弃儿》、《王阿婆*死》相继产生了 。如果说她后来*诸多作品 ， 有部分是萧军给了她动力，我想，她肯定宁愿做一个相夫教子*家庭主妇，也不要成为作家 。尽管她内心时刻涌动着创作*灵感 。因为她是*，只想相濡以沫，只要真实*幸福 。她”生活*全部内容 ， 就是见到他，和等待见到他 。“和萧军一起创作时，她说：“没有什么能让我停止写作 ， 无论是痛苦还是忧伤 ， 贫困还是战争，甚至死亡 。”而她”隐隐觉得“萧军和”学生*姐姐“有暧昧时，她”积蓄着忧伤“，写不下去了，许广平说：”你应该把你看得重一些，一个萧军，就让你万念俱灰了？”连*先生都批评她;你不应该把萧军看成是你*一个世界！尽管这个男人曾和她是多么*烂漫，在欧罗巴旅馆时，吃着面包，蘸着盐，而铺在桌子上*盐 ， 还用手指画着个”心“形 。“让我**过这样*生活，我还算是男人吗？"难道，后来能让她吃饱，就可以和外面**暧昧 ， 就是男人了？她想做纯碎*人，所以 ， 只想要纯碎*生活 。这个可恶*萧军，在第一次见面，她哭，他用手指为她拭，说了一句”让你这样**流泪，是所有男人*罪过“我听了，和她一起就哭了，这么温情*话，在她这么窘迫下，还这么*疼惜 ， *一起感叹：这才是男人 。就是他*这么个男人，在”学生*姐姐“来姑家，”顺便“到她家”坐坐“时 ， 她正好不在家 。”学生*姐姐”梨花带雨，他也用手指为她拭泪，也说了"让你这样**流泪，是所有男人*罪过“，还是那么*温情，还是那根右手食指，还是那侧着*左边*脸*！ 正如她说：“我就象他划过*一根火柴，转眼就成为灰烬，然后他当着我*面，划另一根火柴 。"我却更认为 ， 他象一条狗，对着这个手拿包子*人摇头甩尾，对着那个人，只要手拿包子，还是摇头甩尾 。就是他*这个男人，和她*从**回来*朋友阿虚又好上了 ， 让阿虚堕了胎 。为什么能共苦，却不能同甘？！“人生若只如初见“，那个当年鼓励她，说”将来你一定是作家“、爱怜她淌着水来旅馆救她，懂得她，说她”文艺*、倔犟*、寂寞*” ， 那个她”穿着破衣服都觉得好看 ， 因为眼神里全是无言*赞美*“那个男人去哪儿了？说她”你*付出是有价值*“，她对他感情*付出，价值在哪里？就是倾心以后听他说“不想让她们伤心”、”我和他们只是逢场作戏“ 。张爱玲说：因为懂得，所以慈悲 。那个懂得她*三郎*慈悲到哪儿去了？怎么舍得伤害？怎么*心背叛？这样*男人——滚！
和端木 。端木给了她 婚礼给了她专一 。可是，和端木一直生活在一起，我是不愿意* 。当然，在动荡*年代，尤其是经历了幼年丧母、痛失*，这个世上最亲*人*她，在和萧军*兜兜转转反反复复*爱恋后 ， 有疼惜自己*端木，而且自己也正好爱他 。我是理解* 。
和骆宾基 。当她问骆宾基”你为什么对我这么好？“骆宾基说”我想我可能也是爱上了女作家 。”她自嘲*又是很认真*对他说：不要开玩笑了，我比你大六岁“ 。我想，她考虑*不只是年龄 。自己都行将就木了，就不要再去牵绊一个鲜活*青年作家了 。
【电影《萧红》观后感】她是作家，”她*《生死场》和《呼兰河传》成为一个时代*精神*经典文*“（——片尾字幕）；更是* ， 有情有欲，敢爱敢恨，也吃醋也包容 ， 对真爱满心渴望；也是一个*，在临终都惦记失去**女儿 。她说过：”我一生最大*不幸，是因为我是一个*“ 。这么才情**，难道“因为是*”，就这么苦情？“我想回家”病危中她说——还这么*悲凉！一切都终将结束 ， 不满三十一岁，她死了——好！
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