打着阳伞的女人
这幅作品是莫奈早期的印象派绘画，大面积的深绿色和棕红色，凝重的色彩 。而不是关注早期的光影纠结，光影对人物的影响，把更大的一块块色彩铺成一幅画面，甚至人物本身也只是画面中色彩的一部分 。或者我们可以感受到画面中的风不再是晨风，而是夕阳的晚风 。吹字符后面的云正在大块大块地快速移动 。火辣辣的太阳照在草地上，淹没了女人的双脚 。女人上半身因为遮阳伞留下的阴影和下半身被太阳照得像在燃烧的裙子形成了鲜明的对比 。另外，飞舞的薄纱给人视觉上的冲击 。
冬天的国会大厦
来自沼泽的厄普顿河畔的白杨树
莫奈视线中的景物纯净自然，表达心中的真情实感；他作品中意象的交融，说明万物都有灵气，甚至一棵树、一块石头都充满了生命力，一点一滴都可以吸收到人的生命运动中 。总之，画是心痕，莫奈追求的是一种自然美、自然美的意境，是一种从欣赏美到认识美，最后超越美的境界 。
象鼻山西部的象鼻(艾特尔塔悬崖)
这幅画，也被称为艾特尔塔悬崖，矗立在诺曼底海岸 。由于其高大奇特的形象，在18世纪被许多画家展示在画布上 。在众多关于这一场景的油画中，印象派画家莫奈的《艾特尔塔的悬崖》最为著名 。
从构图上看，这是一部旗帜性的作品 。巨大的拱形悬崖占据了画面左上部分宽度的三分之二，左侧岩壁沿画布左端垂直截断 。因此，悬崖呈现出奇特、巨大的视觉冲击和鲜明的崇高感 。
从色彩造型方法来看，画家用写意的手法表现天空空和大海的远景意象，用写实的手法表现悬崖背面和大海的近景意象 。为了衬托悬崖逆光和特写海面的强大实景 。
画家选择了场景的逆光来表现场景，可见其色彩表现功力 。在大面积的冷色调背光中，色彩丰富厚重，笔法摆放有序严谨，给人凝重沉淀的感觉，欣赏时需要屏住呼吸，收摄心神 。在这样的背景下，阳光直射的悬崖暖色暖意融融 。阳光下和近距离海浪中的景色粗犷、跳跃、充满激情，与天空空和背光悬崖的严谨表现形成鲜明对比 。这一部分的表现使整个画面生动、丰富多彩、富有美感 。
花园里的女人
《绿衣女子》的意外成功让年轻的莫奈雄心勃勃，决心再画一幅大型油画《花园中的女子》(2.55×2.05米) 。在这幅画中，三个女人的形象都是以龟井为模特完成的 。据说莫奈为了画这幅油画，在花园里挖了一条壕沟，在壕沟里支起一块巨大的画板，然后站在壕沟边上画画，可见规模之大 。可惜的是，莫奈的这幅画没有被当时一年一度的官方沙龙展览采用，其中的原因我们今天也很难理解 。
1866年，莫奈写了《花园里的女人》，这是这一时期最重要的作品 。创作是在租来的房子的院子里完成的 。因为画的很大，他在院子里挖了一条沟，把画布放低，方便书写 。画面中的四个女人都是由一个模特扮演的，所以要不断地改变她的服装、发型和姿势，画家需要事先分别画出草图，然后再把它们放在一起 。这位模特就是1864-1865年遇到莫奈的龟井仪(后来的莫奈夫人) 。
为了尽可能在同样的阳光下画画，有时画家不得不停下来等待时机 。为了突出四位身着浅色服装的美女，使她们更加艳丽，画面中大量使用了浓浓的绿色，尤其是那位坐在地上，穿着白色裙子，手里拿着阳伞的女子 。她身上既有来自森林的阳光，也有来自树木的阴影，真的是真实的再现 。虽然作品相当新颖，但并没有被1867年的沙龙选中 。
《绿衣女子(龟井易)》是在画室完成的人物画；《圣杰曼欧泽华教堂》是一幅在外光下画的风景画 。《花园里的女人》结合了这两种观察方法 。这里的画面基本是按照一张照片来编排的，可见莫奈并不介意让构图服从自然景物的偶然性 。照片应该让莫奈想到了空之间的深远影响 。然而，莫奈对此也并不介意 。他感兴趣的只是平面和色彩对比 。正因为这幅画中的人物没有立体感，没有起伏，所以色彩才能在这里熠熠生辉，充分展示他们的多样性 。女装上的饰品，草坪上的花朵，大面积浓绿中凸显的树叶，从树叶缝隙中透露出来的天空空，透过阴影的光线，都营造出一幅华丽马赛克的效果 。但这幅油画缺乏色调效果:光影落在人物所占据的同一平面上，光线无法穿透人体，无法成为有形的实体 。大的固有颜色发挥了过度的作用 。所有这些加在一起，与其说是你看到的一个公式的真实表达，不如说这个公式是空之前的一个大胆的程序 。这个程序的公式化一旦消失，光线就会渗透到中音，生命就会渗透到每一笔，整体的统一性就形成了 。那时，艺术将变得丰富多彩，印象派将完全成熟 。
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