[宋]文同 墨竹图
绢本水墨 纵113.6厘米，横105.4厘米
台北故宫博物院藏
“竹为什么不用绿颜料来画，而常用墨笔来画呢？用绿颜料撇竹叶，不更像吗？”
“中国画不注重‘像不像’，不像西洋画那样画得同真物一样 。凡画一物，只要能表现出像我们闭目回想时所见的一种神气，就是佳作了 。所以西洋画像照相，中国画像符号 。符号只要用墨笔就够了 。原来墨是很好的一种颜料，它是红黄蓝三原色等量混合而成的 。故墨画中看似只有一色，其实包罗三原色，即包罗世界上所有的颜色 。故墨画在中国画中是很高贵的一种画法 。故用墨来画竹，是最正当的 。倘然用了绿颜料，就因为太像实物，反而失却神气 。所以中国画家不喜欢用绿颜料画竹；反之，却喜欢用与绿相反的红色来画竹 。这叫做‘朱竹’，是用笔蘸了朱砂来撇的 。你想，世界上哪有红色的竹？但这时候画家所描的，实在已经不是竹，而是竹的一种美的姿势，一种活的神气，所以不妨用红色来描 。”
[清]金农 双钩竹图轴
纸本设色 纵105.4厘米 横54.4厘米
四川博物馆藏
爸爸说到这里，丢了手中的木炭，立起身来结束说：
“中国画大都如此 。我们对中国画应该都取这样的看法 。”
月亮渐渐升高了，竹影渐渐与地上描着的木炭线相分离，现出参差不齐的样子来，好像脱了版的印刷 。夜渐深了，华明就告辞 。
“明天白天来看这地上描着的影子，一定更好看 。但希望大不要落雨，洗去了我们的‘墨竹’，大家明天会！”
他说着就出去了 。我们送他出门 。
我回到堂前，看见中堂挂着的立轴——吴昌硕描的墨竹，似觉更有意味 。那些竹叶的方向、疏密、浓淡、肥瘦，以及集合的形体，似乎都有意义，表现着一种美的姿态，一种活的神气 。
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