2.先说场景的融合 。
对联是“我的妻子和儿子在哪里?他们脸上没有什么悲伤 。,然而我疯狂地打包我的书和诗”,领口是“和响亮的我的歌和深深的我的饮料,在绿色的春日开始我的家” 。如果读者把对联放在一起思考,不仅会欣赏到阳光明媚、春风凛冽的“白天”和“青春”美景,还会从“唱歌”“纵酒”的狂欢、“陪伴”的迷恋、“回家”的高级想象中体会到诗人杜甫也是悲凉的 。这难道不是一种奇妙的场景融合艺术吗?
三.独特的对抗艺术 。除了第一联,这首诗的其他三联都是对联 。在这里,我们不要谈论“我的妻子和儿子在哪里”的自由和徐遐生 。他们脸上没有什么悲伤 。,然而我疯狂地打包我的书和诗“和响亮我的歌和深深我的饮料,在绿色的春日开始我的家”,只是谈论“从这座山回来,经过另一座山,从南方,北方,再到我自己的城镇!” 。我们知道,格律诗的上联和下联都不要求对仗,但这首诗的下联不仅对仗,而且精彩 。
1.四个地名相对 。灞夏到吴夏,襄阳到洛阳,峡到峡,阳到阳 。
2.两个副词是相反的 。“那是”到“方便” 。
3.四个动态词是相对的 。“从”到“下”“穿”到“方向” 。
4.既正确又流畅 。古诗中的对仗有三种:对仗、对立对仗和流动对仗 。正对,也叫公对,意思是上下句意思相同、相似或互补 。例如,“春天的蚕丝被会一直织到死去,每晚蜡烛会哭干烛芯” 。反对是指上下句意思相反或相对 。比如“富人家一杯酒,穷人家半年饭” 。水对,又称串对,是指上下句的意思是相互关联的(有继承、递进、因果、假设、条件等关系 。).比如“但是你只要爬上一段楼梯,就能把视野扩大三百英里”和“野火不会完全吞噬它们,它们在春风中又长高了” 。
据说这首诗的结尾对联是对的,因为那两句“从这座山回来,经过另一座山,从南方上去,再往北——到我自己的镇上去!”意思相近,都是写作《还乡》的路线;它是流动的一对,因为上一句和下一句在时间上是有区别的,它是一种继承关系:“从这座山回来,经过另一座山”是第一位的,“从南方上来,再往北——到我自己的镇上去!”第二名 。
因此,笔者认为杜甫是唯一能将对偶艺术运用到如此程度的人 。
杜甫真是个诗人 。
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