近现代新安画派一代宗师黄宾虹《野桥山店见村居》赏析
黄宾虹《野桥山店见村居》 ， 1953年 。黄宾虹一生留下的山水画等作品多不胜数 ， 他不停地作画 ， 不假思考 ， 处处以“法高”显示 ， 我们看他的画 ， 也只惊叹于他的“法高” ， 那笔墨的功力、内涵 ， 内在变化 ， 令人百读不厌 ， 却忘记了他的麻木不仁 ， 只机械地重复如何用笔 ， 如何表现笔墨的内涵 ， 以显示他的“法高” 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《峨嵋山色》赏析
黄宾虹《峨嵋山色》 正如石涛所说“黑团团里墨团团 ， 黑墨团中天地宽” ， 黄宾虹山水画特点就是“黑密厚重” ， 作品重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀 ， 遒劲有力 ， 在行笔谨严处 ， 有纵横奇峭之趣 。此幅为八十以后所作 ， 笔苍墨润 ， 赋色沉厚 ， 古意盎然 ， 虽言拟宋许道宁笔墨 ， 实则纯由己出 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《水墨山水》赏析
黄宾虹《水墨山水》 ， 1954年 ， 纸本水墨 ， 纵88厘米 横36厘米 。《水墨山水》是黄宾虹91岁时所作 ， 笔墨更为炉火纯青 ， 出神入化 。左侧高峰危岩 ， 峭壁直立 ， 中间一棵古松直插霄汉 ， 树后一处院落背靠青山 ， 正中屋内一道人盘膝而坐 ， 身旁桌上有丹鼎之炉列置 ， 柴门院墙正对崎岖山路 ， 这是一处道家仙人修身养性的理想之地 。这幅画纯用水墨 ， 以淡墨、浓墨、宿墨 ， 层层堆积 ， 显得郁郁苍苍 。粗看若乱石堆砌 ， 细察则明暗块面分明 ， 组织有序 ， 坚硬的岩石也产生了轻快感 ， 似不经意 ， 却见匠心 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《夜山图》赏析
黄宾虹《夜山图》 立轴 设色纸本 。此幅《夜山图》将黄宾虹艺术特色发挥得淋漓尽致 ， 他运用泼墨、焦墨、宿墨 ， 并施以石绿与淡赭 ， 画面浑厚华滋 ， 韵味无穷 。傍晚的山色 ， 夕阳余辉隐约可见 ， 近山厚黑 ， 远岫淡远 ， 充满诗意 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《柳亭高会》赏析
黄宾虹《柳亭高会》镜心 设色纸本 。此图系黄宾虹为著名京剧表演艺术家程砚秋先生所绘 。这幅作品画家采用传统的构图方法 ， 步步推进 ， 层层渲染 。把水墨的淹润和华滋推到了一个极致 ， 水份饱满的墨晕完全表达了自然生命的无尽魅力 。以浓墨勾点的山廓、树杆 ， 苍翠掩映之间有几处茅亭 ， 自然微妙的留白似飘拂着游走的水气云雾 。此图黄宾虹非常重视线条质量 ， 点墨、色见笔触和质感 ， 怪石嶙峋突兀 ， 树木苍翠繁茂 。烟云雾幛缭绕其间 ， 俨然一派世外桃源之景象 。该图虽然用笔简单 ， 但是更接近山石茂林的自然质感 ， 并且将山体与自然空间里的湿润空气融合在一个微妙的关系里 ， 似乎能闻得到土壤草木的气息 ， 而密密匝匝的点染本身又呈现出丰富的华滋之美 ， 自然融通的留白和山中屋宇、路径更是塑造出一种“可居可游”的意境 。
近现代新安画派一代宗师黄宾虹《万松烟霭》赏析
黄宾虹《万松烟霭》 132.5×66.5厘米 约20世纪40年代 ， 中国美术馆藏 。《万松烟霭》无年款 ， 但笔墨近看一片迷茫 ， 远观则生机盎然 ， 神韵流溢而又朴茂无华 ， 应为19世纪40年代最成熟期的“黑宾虹”作品 。1937年 ， 黄宾虹应邀赴北平鉴定书画 ， 兼任国画研究院导师和北平艺专教授 。不料“七七事变”爆发 ， 全家陷北平 ， 不得南归 。于是“伏居燕市 ， 谢绝应酬 ， 惟于故纸堆中 ， 与蠹鱼争生活 ， 书籍、金石、字画 ， 竟爱不释手 。”(《八十自叙》)“伏居燕市”过程中 ， 其画风完成了“白宾虹”向“黑宾虹”的转变 。
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