作为一个学贯中西的大学者 ， 钱锺书几乎必然地要从文化上来认识“围城”的精神困境 ， 从而产生深刻的孤独感和荒诞感 ， 在全书的结束部分 ， 方鸿渐在经历了教育、爱情、事业和家庭(婚姻)的失败后 ， 这样感叹：在小乡镇时 ， 他怕人家倾轧 ， 到了大都市 ， 他又恨人家冷淡 ， 倒觉得倾轧还是瞧得起自己的表示 。就是条微生虫 ， 也沾沾自喜 ， 希望有人搁它在显微镜下放大了看的 。拥挤里的孤寂 ， 热闹里的凄凉 ， 使他像许多住在这孤岛上的人 ， 心灵也仿佛一个无凑畔的孤岛 。
这里已经明显地引入了存在主义哲学的人生感叹 。但这种文化困境、精神困境 ， 却是发生在衰微积弱的老大中国与近现代资本主义文明的剧烈冲突中的 ， 于是我们看到了这样一幅令人深省的画面：经过一家外国面包店 ， 厨窗里电灯雪亮 ， 照耀各式糕点 。窗外站一个短衣褴褛的老头子 ， 目不转睛地看窗里的东西 ， 臂上挽个篮 ， 盛着粗拙的泥娃娃和蜡纸粘的风转 。
还有全书结尾处那只著名的祖传老钟 ， 方鸿渐的爸爸作为结婚礼物送给儿子儿媳的宝贝钟 ， 每小时“只慢7分钟”的“很准”的钟 ， 这会儿已经慢了5个钟头的钟：这个时间落伍的计时机无意中包涵对人生的讽刺和感伤 ， 深于一切语言、一切啼笑 。
有些西方批评家说《围城》写了西方文化影响下中国知识分子的精神危机 ， 也有中国批评家说表现了西方现代文明在中国的失败 ， 从而证明了资本主义文明不救中国的主题 。这些都有一定的道理 ， 但钱锺书似乎并不是采取非此即彼的立场 ， 他更着力于嘲讽伪文化人的可笑、可怜和可耻 ， 更多地是要写出中西文化冲突中的尴尬、窘迫和困境 。而从更广阔的文化意义上来体认 ， 《围城》更主要的是写“围城”困境 ， 其艺术概括和思想意蕴超出了狭隘的个人经验、民族的界限和时代的分野 ， 体现了作者对整个现代文明、现代人生的深入思考 ， 也凝结着作者对整个人类存在的基本状况和人类的基本根性的历史反思 。
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