澎湃新闻：有网友觉得，长意断尾后，纪云禾没有哭，显得不真实？
朱锐斌：首先，这个角色不是个完美的人，一开始，她做所有事情是为了自保，她一心想的是，我怎么离开这个地方，要得到自由 。所以，她一开始对长意不是100%真心的，是有私心的，后来慢慢长意让她有所改变 。
哭这个事情，我认为人开心不一定会笑，伤心也不一定是哭，当你熟悉这个人物以后，她的爆发未必要哭的，热巴的演绎是非常好的 。戏是慢慢一步一步爆发的，前面你已经完全爆发了，后面虐的戏，你怎么演呢？当你跟那个人情感越来越深的时候，爆发会越来越足 。
澎湃新闻：你对服化道这方面的要求是怎样的？对于玄幻剧来说，这是一个重点 。
朱锐斌：尽量去还原书本，但不要阻碍所谓的想象力，有些人说，大家没有见过的东西就尽量不要放，会阻碍观众的代入感，我不会这样想 。我觉得怎样都行，玄幻戏的特点就是怎样都行，最重要就是可行性有多少？能不能够做到？做了会不会好看？好看以后，演员穿了能不能够演戏？适合角色的性格就可以，一个人很爱自由，他不会每天出去都穿西装的 。
澎湃新闻：哪些桥段是让你印象深刻？
朱锐斌：纪云禾把长意推到悬崖，他变得无力那场戏，起起伏伏有很多层次，杀他，推他，后来又想帮他报仇，最后死了以后又再醒回来……整个过程有很多不同的阶段，有特效又有感情，这场戏对我来讲，是蛮困难的 。
这场戏我会特别深刻，是因为他们两个的表演非常到位，我在剪片的时候，不知不觉流下了眼泪 。我觉得，观众看一个戏会笑、不信的时候，是非常失败的，代表我没做到位，我没有令人共情，没有令观众感受到他的悲伤 。
我非常在意情感，因为有的东西（比如特效），我们真的完全没有办法，但是怎么把握他们的情感，从剧本到表演，我们是完全可以自己掌控的 。这个跟特效不一样，特效做个半年，最后我真的没办法让它更好，我也不懂怎么做，但是情感的东西可以慢慢去研究，从做剧本的时候加什么戏，把哪里放大，演员表演的时候，我能给他提供有两个不同的方式演，哭都要有很多种不同的哭法，重点是当你哭完以后，观众感受到悲哀，就是我觉得开心的地方了 。
文章插图
纪云禾把长意推下悬崖
澎湃新闻：某一段时间大家爱看仙侠玄幻，市场要求没有那么高，但现在这个类型的剧在市场上难了很多？从导演的角度，你怎么看这个原因？
朱锐斌：我觉得每一个导演不管拍什么，都想把自己的作品做好的，现在观众在不断变化，以前的 *** 也不是现在这样，所以我很关注观众的弹幕，又或者他们的分析，我要吸取他们的意见 。我不是一个小女孩，我是一个大叔，所以有些时候，我要更清楚小女生是怎么想一段感情的，她们喜欢什么，怎么跟着市场走 。
现在市场越来越困难，但其实想想，每部戏都会有不同的问题，关注现代的观众是什么想法，想要什么，这个是更重要的，而不是怪兽要多怪，衣服怎么华丽，那些东西都只是包装，最重要还是在于剧本跟人物，这是做好根基，然后再加上有现在观众喜欢的一些元素，或者在现场，我再加些东西进去 。
现在的观众进步很大，因为他们看了很多不同的东西，我之前跟特 *** 聊，人家美国一场戏的预算，就是我们一部戏的预算，怎么能跟人家比？但是很多时候观众不会理解，只是看到什么就是什么，整体预算、时间，你怎么跟漫威比呢？很难的 。
我老是说，我们要回归原始，不要弄太花哨的东西 。我自己也有留意市场上，美国也好，韩国也好，比如《鬼怪》，都是回归平淡的，不是很虚的，都是很实的，只是他需要的时候，才会有一些虚幻的东西出来 。我觉得，这个也是我们的一个方向，别老是去比拼，你有多玄，我就更玄 。拍戏拍戏，是把戏拍出来，而不是比拼特技有多强 。回归到人物跟故事性，需要的时候才加特技，不要浪费资源，没必要的东西就不要乱用 。
澎湃新闻：和市场提倡和倾斜现实主义剧集有关系吗？
朱锐斌：和现实主义应该没有关系，主要是故事的内容 。打个比方，一个玄幻戏里边的情节是讲到疫情了，镇上有疫情，那些居民要怎么隔离，放进古装剧里，给观众透视到现在的生活，我觉得就ok了，更重要的是故事性 。所谓的类型，其实观众在选择的时候，是没有先入为主的偏见的，我自己拍戏也没有去看类型 。
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