被佳能5d2带起的这阵相机拍视频的风潮流行到了现在 。当相机拍视频成为一种习以为常的现象时 ， 传统dv和小高清等产品受到了不小冲击 ， 曾经的主力视频摄像机 ， 现在只能专攻企业会议视频记录、课程视频、随行记录等以记录和长时间拍摄为主的民用视频市场（电视媒体***领域依然是摄像机的天下） ， 而反观相机市场 ， 却频频出现视频强机 ， 比5d2单打独斗的时代丰富了很多机型 。佳能除了继续发扬单反视频的优势传统 ， 在5D4机型上增加了4k分辨率、全像素双核自动对焦等强大视频功能 ， 让单反继续充当工作室主力机型 ， 更是开发出了cinema EOS***视频可换镜头系列机型 ， 不断向电影机产业迈进 。
松下gh系列相机 ， 从5d2时代就是一款非常有竞争力的视频机型 ， 被破解的gh2无反相机拥有高码率视频拍摄能力 ， 是当年唯一能在相机视频领域与佳能叫板的机器 。现在 ， gh已发展到了第六代gh5s ， 其已经无需再由玩家破解就拥有了超强视频功能 。
索尼始终是***视频领域的巨头 ， 其生产的***电影摄影机在国际电影市场占用一席之地 ， 但曾经的索尼习惯了区分***、民用产品的界限 ， 技术从来不轻易下放；为了保护自家摄像机产品线 ， 也从来不会在相机上放入高阶的视频功能 。但佳能5d2的成功 ， 给索尼深深上了一课 。从此之后的索尼 ， 将各种黑 科技 视频 科技 纷纷往无反系列相机a7s上下放 ， 高码率、log、***编码格式、pp值调节等逐一放到微单上 ， 但已经错过了佳能创造的那波视频风潮 。因为索尼的强大技术后盾 ， 近几年在视频相机市场逐步抢回了一些被佳能蚕食的市场 ， 挽回了一些民用市场份额 。
当今的视频相机已经不再是5d2风光无限的时代 ， 上述各厂家都有了较为完善的视频机型 ， 但是不能否认 ， 如果没有当年5d2开创的相机拍视频的模式 ， 也许就没有今天相机视频百花齐放的竞争局面 ， 消费者也可能用不到画质好、体积小、价格不算太高的视频类相机 ， 或许还依然遵循着相机拍照片 ， 摄像机拍视频的传统 。从这个意义上来看 ， 佳能5d2不愧是一代神机！
5D2的优势：画幅大：相比之前影楼、独立小剧组常用的广播级摄像机的2/3" CCD来说 ， 5D2的全幅传感器很容易拍出浅景深、背景虚化的电影感画面；低照度性能好：与广播级摄像机相当 ， 比一些电影摄影机都要好 ， 这样拍摄时可以省很多灯光 ， 省钱省事；镜头选择丰富：从廉价的佳能红圈到高端的入门级电影头蔡司CP.2 ， 各种焦段各种类型一应俱全 ， 而且都很容易买到或租到；配件丰富：专为5D2开发的各种摄像、摄影套件很多 ， 从肩扛跟拍到棚拍大件都齐全 ， 价格也不高；格式灵活：机身内部记录格式为1080p H.264 8bit 420 ， 还可以通过HDMI输出到外部录机记录8bit 422帧内压缩格式（如ProRes HD422） ， 而且只需CF卡即可记录 ， 后期软件也大都支持其编码 ， 这样后期很方便；体积小、重量轻 ， 灵活机动：相比动辄3-8kg的电影摄影机与肩扛广播摄像机 ， 5D2简直就是追求轻便的剧组的福音；拍照功能：5D2的本职是相机 ， 而且是更优秀的相机之一 ， 买一台可以同时照顾拍照和录影 ， 非常实惠；学习容易：相比高端广播摄像机、摄影机复杂的操作而言 ， 5D2的录影功能简单易学 ， 不需要非常***的摄影师才能掌镜 。劣势（相比电影摄影机）：画质差：清晰度只有500线 ， 才是广播级标清机的水准；宽容度不过7档 ， 只有顶级摄影机一半；色域只有电视机的rec.709 ， 色深只能达到8bit ， 且官方没有raw格式支持 ， 外录最多422有损压缩 ， 帧率更高30fps ， 果冻明显、摩尔明显；镜头接口只有EF版本 ， 加上传感器为全幅 ， 无法使用电影标准的PL镜头群；接口太少且不*** ， 没有HD-SDI ， 没有***音频接口；耐久度相比摄影机相差甚多 ， 不适合严酷的工作环境
不是所有电影都必须去电影院看 同理可推不是所有电影都必须用***电影摄录机拍摄 很多微电影甚至是手机+稳定器拍的 只要剧本好 手法到位 就是好电影 佳能还是尼康还是华为小米都一个样
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