下片写重阳节这天黄昏赏菊东篱、借酒浇愁的情景 。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目 ， 大概为了应景 ， 李清照在屋里闷坐了一天 ， 直到傍晚 ， 才强打精神“东篱把酒”来了 。可是 ， 这并未能宽解一下愁怀 ， 反而在她的心中掀起了更大的感情波澜 。重阳是菊花节 ， 菊花开得极盛极美 ， 她一边饮酒 ， 一边赏菊 ， 染得满身花香 。然而 ， 她又不禁触景伤情 ， 菊花再美 ， 再香 ， 也无法送给远在异地的亲人 。“有暗香盈袖”一句 ， 化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖 ， 路远莫致之”句意 。“暗香” ， 通常指梅花 。“疏影横斜水清浅 ， 暗香浮动月黄昏” ， 就是北宋诗人林逋咏梅花的名句 。这里则以“暗香”指代菊花 。菊花经霜不落 ， 傲霜而开 ， 风标与梅花相似 ， 暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣 。同时也流露出“馨香满怀袖 ， 路远莫致之”的深深遗憾 。这是暗写她无法排遣的对丈夫的思念 。她实在情不自禁 ， 再无饮酒赏菊的意绪 ， 于是匆匆回到闺房 。“莫道不消魂”句写的是晚来风急 ， 瑟瑟西风把帘子掀起了 ， 人感到一阵寒意 。联想到刚才把酒相对的菊花 ， 菊瓣纤长 ， 菊枝瘦细 ， 而斗风傲霜 ， 人则悲秋伤别 ， 消愁无计 ， 此时顿生人不如菊之感 。以“人比黄花瘦”作结 ， 取譬多端 ， 含蕴丰富 。
此词在艺术上的一个特点是“物皆著我之色彩” ， 从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花 ， 词人用她愁苦的心情来看这一切 ， 无不涂上一层愁苦的感 *** 彩 。在结构上自起句至“有暗香盈袖” ， 都是铺叙笔法;而把节日离索的刻挚深情留在结拍 ， 使它如高峰突起 。“莫道不消魂 ， 帘卷西风 ， 人比黄花瘦” ， 成为全篇最精彩之笔 。以花木之“瘦” ， 比人之瘦 ， 诗词中不乏类似的句子 ， 这是因为正是“莫道不消魂 ， 帘卷西风 ， 人比黄花瘦”这三句 ， 才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界 。“莫道不消魂” ， 直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻 ， 与全词的整体形象相结合 。“帘卷西风”一句 ， 更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染 ， 使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊 。有了时令与环境气氛的烘托 ， “人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托 ， 此句也才能为千古传诵的佳句 。
此词的另一个特点是含蓄 。唐司空图认为含蓄的主要特征是：“不著一字 ， 尽得风流 。语不涉及 ， 若不堪忧 。”(《诗品·含蓄》)从字面上看 ， 这首《醉花阴》没有写离别之苦 ， 相思之情 ， 但仔细寻味 ， 它的每个字都浸透了这一点 。从她不时去看香炉里的瑞脑燃烧了多少(也即时间过去了多少)的细节中 ， 读者可以感到她简直是度日如年 。白天好不容易挨过去了 ， 晚上更加难捱 。李清照不直接写“每逢佳节倍思亲” ， 而是写失眠 ， 写一直到半夜都没有睡着 。看来她不只是身体感到凉 ， 主要的还是内心感到凉 。于是她对赵明诚那苦苦思念之情便从字里行间洋溢而出 。读罢全词 ， 一位不堪忍受离别之苦的 *** 形象生动地立在读者眼前 。
全词明白如话 ， 没有冷涩难懂之处 ， 表达的感情却十分深沉细腻 。畅达与深沉相结合 ， 这正是李清照词风的一个重要特点 。
创作背景：
这首词是李清照前期的怀人之作 。公元1101年(宋徽宗建中靖国元年) ， 十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚 ， 婚后不久 ， 丈夫便“负笈远游” ， 深闺寂寞 ， 她深深思念着远行的丈夫 。公元1103年(崇宁二年) ， 时届重九 ， 人逢佳节倍思亲 ， 便写了这首词寄给赵明诚 。
作者评价：
胡适：李易安乃是宋代的一个女文豪 ， 名清照 ， 号易安居干 。……李清照少年时即负文学的盛名 ， 她的词更是传诵一时的. 。她的词可惜现存的不多 ， (有王氏四印斋刻本) ， 但我们知道她是最会做白话词的 。例如：《一剪梅》(略) ， 《添字采桑子·芭蕉》(略) ， 最有名的自然是他的《声声慢》(略) ， 这种白话词真是绝妙的文学 ， 怪不得她在当日影响了许多人 。李清照虽生于北宋 ， 到南渡时 ， 她已是50岁的老妇人了 。但她对于北宋的大词家 ， 二晏、欧阳、苏、秦、黄一一都表示不满意 。(《国语文学史》))
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