红花木莲怎么才能长得好,红花木莲怎么才能长得好呢( 三 )


摆放于室内的盆花花卉放肥量(滇中地区狗头盆中盆两缸)每盆每次10-30粒复合肥,施肥时化肥不宜放于根基部,以免烧根,且不利于吸收,应把肥料施于盆子的边缘,也尽量不要溶解于水,施肥避免撒落于叶面而烧叶 。春夏每月施1-2次,秋冬季每月施1次或不施均可 。露地花卉因室外温差大,春夏热量充足,水份供给也充足,长势猛,雨水淋失肥力和矿物质损失较多,必须不断给予补充肥料和矿物质 。一般春夏每周施一次,依据盆的规格和植株的大小,七寸以上盆子每次按10粒复合肥,四尺以上规格盆栽花卉,每盆施肥量可增至10-20粒;两尺以下规格的盆栽的花卉施肥量适当减少,每盆4-5粒 。
盆景的 ******
(1)操作手艺
在树桩盆景的 *** 包括培育过程中,经常交互换用各种手艺,如劈、凿、雕、刻、撕、磨、碰、蚀、染、灼等,每种手艺所用的工具和做法各有不同 。
①劈:用利器,大仪阔斧地劈斩树干等处需要加工部位或将主干对劈剖开,造成伤变是塑造古枯树桩的一种加工手段,但会留下仪斧痕迹及伤面刻板的弊病 。
②凿:用木工钢凿刻凿干、枝至合适深度(宽度、长度)及起伏凹凸等变化 。处理不当人为刻痕明显 。
③雕:用雕刻仪雕镂木质部,使不尽如人意处更自然合理 。
④刻:刻与雕内容相似,技法各一,用刻仪精雕细刻进一步塑造树木枝干,符合自然法式,有古枯之意,特别皮层伤口四周刻平利于愈合 。
⑤撕:用手虎钳撕塑造部的树皮或木质部纤维,使枝干苍劲自然 。
⑥磨:用手工、机械等打磨加工面的人工火气之处,使其伤面自然流畅、状若天成 。
⑦碰:在表皮处用锤等钝器磕碰,作物理 *** 形成伤变,以后愈伤后会形成“树瘤疙瘩”,使树干古朴奇特 。
⑧蚀:用酸等化学处理法加工刻凿的木质部,求得加工面的自然老化(防止沾污树皮、滴入土中) 。
⑨染:用颜料、硫横等涂刷 *** 的枝干(去掉树皮露出木质部处),使其古朴自然,
状如多年枯干(枝)、白枝,与才削皮木质部的质感明显不同 。
⑩灼:用电烙铁烙烫木质部(经雕刻过的部位),造成深浅色彩之变,及模仿雷击、火烧造成的古貌,使雕刻自然之面更拙朴(雕琢面虽处理自然,但颜色一致,经灼烧后更趋自然) 。
要 *** 一盆好盆景,重要的因素是材料及对材料的认识与理解,对材料的技法处理 。盆景的创作就是想与做的全过程,想就是构思,做就是 *** ,是实施技法过程,采用技法手段达到构思所设想的形态、韵味,也就完成了创作过程 。
未做意在先,构思在前做在后,在 *** 中进一步完善构思 。下面着重从技法上介绍造型过程 。
(2)选材
各种树木的不同生长年份、生长环境差异会形成它们各自的外形特点及固有的格调情趣 。
一般而言,中型树桩材料十分难选,因为它不像小型、微型盆景“以小胜大”,可塑性大,可随意改造;又不像老桩(大桩)盆景,只取其形及意的“老、大、古、苍”材料,仅需局部改造 。中型树桩在两者之间,比老(大)树桩在外形上显得欠缺,比小树桩难以造型,尤其反映在主干造型的难度上 。
选材有两种情况 。之一, *** 者先有一个基本构思,然后去物色材料,冷静地在众多材料中挑选,觉得符合设想条件者便可入选 。此法称依题选材,即针对性选材 。
第二种情况是根据手头已掌握的材料,或无意之中觅得理想之材,分析适宜何种造型,应用平时积累的经验因材施艺,此属即兴发挥 。
一般对 *** 孤赏性盆景材料的要求较高 。因为孤赏树独立地存在于盆内,毫无陪衬,没有遮盖,稍有不慎会影响审美效果 。而综合性观赏盆景是有多种因素组织成景的,是构成整个画面的一个整体,各种材料之间可以相互取长补短,隐掩不足 。
因此,选作孤赏性盆景的材料,其树桩从根、干、枝、叶等都要仔细审核 。根,不但要隆露盘虬,而且要苍劲有力,有扎根大地,摇撼不动的意境 。干,上下粗细要刀称,既粗壮又显苍古,包括了树干上皮层的折皱、节巴的老态,甚至木质部枯朽 *** ,作为岁月的刻痕;还要考虑能否弯曲作势,这是 *** 盆景的关键所在 。有时主干不易弯曲,可以改变种植角
度 。对于侧枝的排列、数量、相互关系及长短粗细、对比关系等亦要统盘考虑 。组成树桩的骨骼是树干与侧枝,而血肉之躯常靠小枝、叶片的结合与变化 。另外,材料的原始高度及造型后得到的高度,即技法处理中树干的弯曲或修剪截干后的最终高度,这两种高度之比和盆内空间关系是否融洽,材料的长势是否旺盛,须根生长情况如何,都是选材要素 。

推荐阅读