祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面 。
居人匹马映林嘶，行人去棹依波转 。
画阁魂销，高楼目断，斜阳只送平波远 。
无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍 。
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此词咏别情 。上片写饯行的情景，开始写送别场面，然后分别从居者、行者两方面写离情，一方面表现居者依依难舍，另一方面叙写行人不忍离去；下片单从居者方面写对行者的思念，因行者从水路乘船走，所以仍紧扣水波写 。全词融情于景，情境如画，勾勒出一幅春江送别图，语言含蓄婉转、平易而意旨深曲 。
唐圭璋在《唐宋词简释》中称赞这首词：“足抵一篇《别赋》 。”
6.《撼庭秋·别来音信千里》
别来音信千里，恨此情难寄 。
碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐 。
楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴 。
念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪 。
《撼庭秋·别来音信千里》是北宋词人晏殊创作的一首词 。此词写与情人别后的千里相隔，难以排遣、无所寄托的思念之情 。上片写秋天的深夜，月映纱厨，雨打梧桐，使人想起远在千里外的丈夫，音信全无，因而怅极愁生，几回无寐 。下片写愁人登楼远望，唯见遥远的天边阴云暗淡，甚至连聊慰离愁的归鸿也没有，因此更为惆怅 。这首词妙于淡雅闲适之外，透出一股深厚苍凉，反映了作者性情沉郁的一面 。移情于物，亦物亦人，更为婉曲，感人至深，是大晏词的佳作 。
7.《踏莎行·细草愁烟》
细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是消魂处 。
日高深院静无人，时时海燕双飞去 。
带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路 。
垂扬只解惹春风，何曾系得行人住！
词的上片写的是室外之景，下片写的是室内之景，全词通过写景抒写离愁、思念和慨叹，充满了凄凉悲伤的感情色彩 。此词以凄婉温润的笔调、抒发伤春情怀的同时，流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜，深微幽隐 。
李调元说：“晏殊《踏莎行·细草愁烟》极流丽，而以翻用成语见长 。如垂杨只解惹春风，何曾系得行人住？又东风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面等句是也 。反复用之，各尽其致 。”这段话，恰切地点出了此词的艺术特色所在，全词通过写景抒写离愁、思念和慨叹，充满了凄凉悲伤的感情色彩 。”
8.《清平乐·金风细细》
金风细细，叶叶梧桐坠 。
绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡 。
紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干 。
双燕欲归时节，银屏昨夜微寒 。
作者以精细的笔触，描写细细的秋风、衰残的紫薇、木槿、斜阳照耀下的庭院等意象，通过主人公精致的小轩窗下目睹双燕归去、感到银屏微寒这一情景，营造了一种冷清索寞的意境，抒发了词人淡淡的忧伤 。这首词的特点是风调闲雅，气象华贵，二者本有些矛盾，但词人却把它统一起来，形成表现自己个性的特殊风格 。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首以景纬情，妙在不着意为之，而自然温婉 。
9.《清平乐·红笺小字》
红笺小字，说尽平生意 。
鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄 。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩 。
人面不知何处，绿波依旧东流 。
词的上片写主人公以书信细诉衷肠，而无处可寄；下片叙倚楼远望，只见青山绿波，不见所思之人 。此词用语雅致，语意恳挚，抒情婉曲细腻 。词中运用了一些传统文化意象和相关典故，深情含蓄，音韵悠长 。
清·陈廷焯：低回婉曲 。（《词则·闲情集》）
10.《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》
玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱 。
【晏殊著名的诗词有哪些 晏殊最经典的16首词作赏析】晚来妆面胜荷花 。
鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞 。
一场春梦日西斜 。
这首词咏写的是一位夏日闺阁美人 。上片概写美人夏日装扮，下片特写美人容貌，层次较为清晰，颇有一种静态美，俨然是一幅夏日仕女图 。全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画 。
11.《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》
芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳 。
远村秋色如画，红树间疏黄 。
流水淡，碧天长，路茫茫 。
凭高目断，鸿雁来时，无限思量 。
这首词描写秋日的景色 。上片从近景写到远景用芙蓉、金菊、红树勾画出一幅绚丽的金秋图画 。下下片用流水、碧天、鸿雁描绘深秋的淡雅高阔，并融情入景，点染出词人对远方家乡的思念和仕途上的期待 。这首词写景淡而有味，富于画意；语言温润端丽，秀洁清新；意境高远淡雅、陶然旷达 。
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