收藏的瓷器到底怎么拍照 陶瓷拍摄

陶瓷拍摄(如何拍摄收藏的瓷器)
清康熙福寿面湾梅唐寅收藏(中国收藏提供)
近年来,文物事业受到重视,发展迅速,越来越多的文物爱好者参与其中 。无论是满足专业文物工作者的研究需求,还是文物爱好者的欣赏需求,都对文物摄影提出了更高的要求 。
【收藏的瓷器到底怎么拍照 陶瓷拍摄】中国清代雍正青花绞花轴头壶梅收藏
文物摄影在表现文物的形状、质地、色彩时,应忠实于原作 。既要展现文物的艺术特征,又要对文物的鉴定和断代起到一定的参考作用 。文物照片不仅是摄影作品,也是科学研究的基础 。因此,严禁在文物摄影中对图片中的文物进行修饰 。
宣德青花店头龙形梅瓶出土于景德镇御窑厂遗址东门一带 。
在某些情况下(如用于出版或展览文物图册),可以改变图片的背景或修改背景缺陷,而无需修改图片中的文物 。考虑到文物摄影没有空区间,摄影对光线的选择和运用要求很高 。可以说,光是文物摄影的生命 。
大多数瓷器文物的照片都使用室内照明 。在室内摄影灯的照射下,观察瓷器一般有以下两种情况:
一是釉面光亮反光;
二是釉面不太亮,反光弱 。拍摄反射较弱的釉瓷相对容易,但在拍摄釉瓷明亮的瓷器时,由于摄影的光照,釉瓷上会出现亮度不同的斑点,直接影响画面质量和效果 。
明德化窑何超宗白釉观音像(文物照片)陈刚摄
对于德化窑这样反射性强、釉面亮度高的瓷器,在拍摄时,如何让瓷器表面保持一定的斑点,位置合理,软化适当,从而增强画面中瓷器的立体感和视觉效果?
在实际拍摄中,我们经常利用光的全反射和漫反射的特性来调节和控制被拍摄瓷器表面的发光位置,并对光斑进行处理 。基于入射角等于反射角的原理,根据镜头的视角调整光线的照射角度,偏离光线的反射线,从而缩小光斑面积,调整瓷片在取景器中的光斑位置(我们常用抬高主光源、调整光线的反射线、模糊拍摄瓷片表面、减少定向反射、增加漫反射等方法来减弱或消除光斑) 。
用亮釉拍摄瓷器时,一般不采用无遮挡的直射光源直接拍摄,因为这样会使画面中瓷器的光照对比度过大,影响光线的自然过度效果,不适合瓷器质感细腻、视觉效果柔和的艺术审美 。摄影师更多地利用了光的透射特性(即光线照射在半透明物体上时,光线在透射过程中会发生折射和漫射,光线被半透明物体折射漫射后,会形成柔和的漫射光源 。
冰梅瓶(文物照片)陈刚摄
提高主光的位置,减少了拍摄瓷器的斑面,用辅助光弥补了主光的不足,填充了瓷器的暗部,更好地体现了瓷器暗部的质感和层次 。
拍摄时,通过在光源前增加散射灯箱或半透明硫酸纸和柔光布(或柔光棚)使光源散射软化 。柔光盒或柔光布后面的光源也可以使用上述调整入射角的方法来减少可能的漫反射光斑 。在散射柔光光源下,如果瓷釉反射不强,亮度不高,可以用正常的散射柔光进行拍摄 。
另一方面,釉面反射强、亮度高的瓷器在一般散射的柔光下也会有一定的漫反射斑 。处理这类高反光瓷时,一般需要在正常散射的柔光盒或柔光布前加一层适当厚度的柔光布,以增强柔光效果 。需要什么样的柔光强度和柔光效果,使用什么样的技法,都是由瓷器的具体情况决定的,而不是一概而论的 。作者主张画面中的瓷器表面要有一定的斑点,位置合理,软化适当,以增强画面中瓷器的立体感和视觉效果 。
南宋西坝窑塑料鼠标灯(文物照片)
文物摄影对瓷器质感的表现要求非常高 。瓷器的表面纹理和层次必须非常清晰、细腻、逼真,尤其是引人注目的细节、高光和阴影 。为了达到最佳的纹理效果,必须利用光的透射特性,达到合适的配光角度和合适的光对比度 。
宣德青花店头龙形梅瓶出土于景德镇御窑厂遗址东门一带 。
拍摄时一般采用三灯区,使用散射柔光 。三灯区为顶灯、主灯和辅助灯 。
顶光不宜太强,光的亮度不宜超过主光,其作用是勾勒瓷体的凹凸曲线 。
主光要比顶光稍强,它的位置可以在待拍瓷器的左侧或右侧 。具体位置应该由物体的具体形状决定 。主光用于照亮和描绘瓷器的全貌,是反映瓷器整体造型和高光层次纹理的光线 。如果瓷器的釉面光亮反光,则应适当抬高主光的位置,以减少拍摄到的瓷器的斑面,并尽可能将斑投在没有图像或装饰的瓷器部分 。斑点不要太多,也不要太强 。辅助光用来弥补主光的不足,其强度应略低于主光 。主要用于补光主光不足的部位,如瓷器的暗部,以更好地体现瓷器暗部的质感和层次 。因为画面效果和物体立体感的强弱与主次灯的光比和强度有关,也与主灯的高低位置有关——主次灯的光比越强,整体画面效果越硬,画面立体感越强;

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