印染蓝印花布简单易行，即以蓝草为染料，黄豆粉、石灰粉为染膏，雕刻空花盘，然后刮、染、烘、洗 。然而，这也很复杂 。例如，花卉图案应该用三到五层纸裱起来，然后涂上桐油 。设计图案时，线条不宜过长或弧度过大，否则刮的时候图案很可能不完整等等 。
王鲁湘:
这还是桐油纸做的 。一股浓烈的桐油味 。
吴元欣:
是的，当我们雕刻这个的时候，有时我们必须雕刻一朵牡丹花 。基本上，我们心中有数 。完成这个版本大约需要一天的时间 。
由于生产耗时耗力，投入产出比相对较低 。20世纪五六十年代以来，蓝色印花布逐渐退出市场 。近年来，随着国家对民族民间文化的抢救和保护，蓝色印花布又复活了 。吴元欣告诉我们，他能够坚持这个夕阳产业 。其中一个重要原因是他受到艺术家张定先生的鼓励和指导 。
王鲁湘:
那么，除了政府的责任和专家的鼓励，其实最终还是要落在你们这些传承人身上 。而不仅仅是我在文化上有多有价值，我是什么，而是你要开拓自己的市场，如何生存，如何下来直播传播 。那么这种蓝色的印花布，既然我们过去经历过审美疲劳，以为是本地的东西，怎么能成为大家喜欢的时髦东西呢？你必须在这方面做很多努力 。
吴元欣:
没错 。所以当时张定先生总是鼓励我 。他在很多书里说过也写过“最土气的可以变成最洋气的” 。当时张定先生跟我说，他是带着蓝印花布的被子长大的，后来出去到了锦州，然后把蓝印花布的被子带到了锦州 。许多人嘲笑他 。这是农民的事 。他说当时自己也很自卑 。后来他去了上海，南京，还有这个延安，放弃了他能放弃的一切 。他说只有一块蓝印花布还留着当我延安窑洞的门帘 。
吴元欣被称为“蓝色白痴” 。他不仅在别人对蓝印行业不看好的时候，聚集所有财力建博物馆，还为了传承自己的技艺，劝说儿媳从事蓝印行业 。
王鲁湘:
把浆糊混合，这个浆糊里的白色是什么？
吴令迪:
是石灰粉，是的，这是大豆粉 。
王鲁湘:
为什么这两个一起调？
吴令迪:
因为这两样也是过去民间百姓生活中最容易得到的东西，其实这两样结合起来就起到了防止染色的作用 。事实上，民间的人非常聪明 。他们可以把这种生活中最常用的粉末变成一种可以印刷彩色图案的防染料技术 。
吴玲娣:黄豆粘，石灰硬，两者可以结合在一起 。事实上，过去人们已经尝试了许多方法 。他们有的用的是玉米粉和糯米粉，但最后是黄豆粉和石灰粉混合在一起，染色的时候不让这种染料溶液渗透进去，所以我先把这两种混合在一起 。其实很精致 。豆粉磨得很细 。越细腻，调制出来的膏体越好，越透明 。当它只是粉状，然后变成这个厚度时，几乎是一样的 。
王鲁湘:
不要太薄，也不要太厚 。
吴令迪:
是的，如果太厚，它与布的粘合就不太好；如果太薄，染料溶液可能很容易渗透进去，所以这也是老百姓的经验 。
染色混合均匀后，可将样板覆盖在布料或丝绸上进行上浆 。这项技术看似简单，但实际上是一项需要经验的技术工作 。
蓝色印花布图案中，除了蓝色背景上的白色花朵，白色背景上也有蓝色花朵 。这种布料的制版和上浆相对比较复杂 。传统上，我们需要制作两个盘子，但是在曹的染坊里，我们看到他的家人采用了新技术 。
王鲁湘:
白色背景上的蓝色花朵在蓝色印花布中间应该是一件非常困难的事情，对吗？因为这个版本的它特别难刻，而且在使用过程中容易损坏版本 。但是当你看这里的时候，你会发现，你用一个网和这个版本组合起来之后，直接刷就可以了，大大提高了你的效率 。
姜蓉:
没错它用这个网让桐油纸版相互贴合，其实是实现了一些很多传统的蓝印无法实现的技法 。这样就提高了生产效率，进而解决了花样齐全的问题 。
王鲁湘:
大大延长了该模板的使用寿命 。
姜蓉:
是的，我们在这个花版的制作过程中，也就是在开发过程中，走过了一些弯路 。之前我们也是用这种丝印来代替做的，但是如果用这种丝印做的话，我们发现还有一些其他的材料，没有我们现在用的材料那么长，那么就不适合了 。通过不断的探索，我们现在已经变成了这样的格局 。在这种情况下，如果决定这样做，效率将大大提高 。
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