温州两家人黄瑞诚 温州两家人结局( 三 )


为了接地气,拒绝造景拒绝粉饰
钱江晚报:有很多观众反映,《温州三家人》的镜头拍摄很有特色 。主创团队做了哪些新的尝试?
苏舟:拍摄过程中,我们尝试从多个角度去完成镜头 。除了平视视角之外,还选用了大量的仰角、俯角等,花很大的力气将摄像机吊到屋顶上,或是采用无人机拍摄 。这部电视剧筹备已经好几年了,当时无人机拍摄还没有现在这么普遍 。其实,多种角度的拍摄,并不仅仅是技术上、视角上的突破,最重要的是视角变化带来的更多看待生活的角度,以及由此而来的高级感和审美价值 。
钱江晚报:作为一名经验丰富的导演,您觉得《温州三家人》有着怎样的现实意义?拍摄中如何把现实意义和美学追求结合起来?
苏舟:这部剧是一部讴歌大时代的作品,这个时代有着鲜明的特征和风貌 。我们要牢牢把握这个时代的脉搏,坚持现实主义的创作风格,用心去捕捉当今社会的社会形态,捕捉它的细节,比如互联网使得万物互联,人工智能已走向区块链,新能源开发秉持着可持续发展的现 *** 念,生物科技使得生命永存可能不再是神话,小康社会、新农村建设方兴未艾 。
这些生动的社会形态必须渗透在剧中每一个角落 。现实主义不是一句空话,是一种美学追求 。我们的社会在高速发展,但离现代化还有很长的路要走 。所以我们不能粉饰现实,不能一味地追求奢华,要知道摩天楼背后还有小巷,东南沿海背后的西部还有待发展,我们每个人物在得体的表象背后还有各自的困惑 。
我答案的中心意思是,在场景选择、人物造型以及表演上,我们必须接地气,得像这个时代,要让观众感觉是穿行在熟悉的街道,回望着身边的人 。所以我们拒绝“造景”,拒绝粉饰人物 。
【温州两家人黄瑞诚温州两家人结局】_原题为《温二代到底有啥不同 答案藏在剧情中》 。编辑丁珊)

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