中国古代没有抽象艺术，其强烈的抽象艺术精神却存在于中国画与书法内 。待到改革***，经过85新潮，中国书法的抽象因素被越来越多的西方抽象表现艺术家认知、接受到学习 。并且，中国书法也似乎学到了西方艺术中那大胆、不断创新的精神，从而形成了“书法中的当代艺术” 。
一种新物种出现了，洪惠镇曾称其为“书法性现代艺术” 。它们是把书法资源―笔墨、文字及其象形性与抽象性、结体与章法规律、韵律节奏、趣味境界等，加以开发利用，把他们作为基因，转移到由西方现代艺术观念培植出来的中国现代、后现代艺术中 。生成一种像是书法，但实际不是书法的视觉艺术 。那西方抽象表现主义艺术又是怎样影响中国书法的呢？
上面提到的多位外国艺术家，其绘画应称其为“书法性绘画” 。因为那不是文字，只是类似文字的黑白或彩色抽象构成 。赵无极早期抽象油画里的甲骨文，虽是真文字，但都是被作为抽象资源利用的，与书法无关，因此也只能叫书法性抽象画 。
书法性抽象画对西方来说很惊奇，但对中国现代书法家来说，则极具鼓舞与启发意义 。他们大胆地以热烈的方式的打破书法界限，有意识的摘除文字的可读性基因 。开发其抽象性以及笔墨资源，书写笔墨变化多段的文字状或非文字状符号 。代表人物有安徽杭法基、南京罗邦泰等人 。他们的作品异常解放而自由，应称为“抽象书法” 。顾名思义就是表达书法中的抽象书写性 。
在书法的当代艺术发展中，除了“抽象书法”这一学术倾向外，还有另外两种，在此只做简单概括 。一种是结构汉字书法，此类作品基本保持汉字的结构特征，尽管有些是伪汉字或重复书写，但坚守汉字的结构仍是它的原则，他们努力在书写过程中求得汉字结构的新空间突破，追寻笔法与墨法上的新变化，强调画面的视觉效果 。在这类风格中优秀的代表是陈斌等 。一种是装置与拼贴书法 。85新潮美术中谷文达、吴山专、徐冰、洛齐等曾都有过这方面的探索，也产生了又相当影响力的代表作品 。代表艺术家与代表作品是湖南吴志立与胡伟的《墨―之一组》中的《位子》、《书法踪迹》 。
以上三类是当前中国书法向当代艺术迈进中最鲜明、也是更具有代表性的现象 。其作品思想上的大胆、独特、怪异都受到抽象表现主义的影响 。洛奇曾在《书法与当代艺术》一书中，说：“抽象书法与美国的抽象表现主义或欧洲的新抽象有直接或间接的联系”
总之，书法与西方抽象表现主义之间的影响是共同、有效的 。书法在影响抽象表现主义时更多的是在内在精神和外在形式，而反过来，西方抽象表现主义对书法的影响更多是内在那种对艺术的大胆、创新的精神，让中国书法在当代大有“改观”，发展了多条道路，丰富了书法的当代性 。两者的不解之缘也让我们看到了艺术魅力与惊奇 。
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