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真正的音乐天赋是对节奏和音符独特而非凡的敏感 。
所谓的音乐天赋应该包括三个方面，一是乐感，二是音色，三是音域 。乐感是最重要的 。
如果只有音色和音域上的天赋，而没有乐感上的天赋，是不可能发展歌唱技巧的 。因为音色可以通过歌唱技巧进行一定程度的修饰，音域可以通过声乐训练进行一定程度的扩展，但是乐感取决于人的听觉能力，尤其是声音记忆的再现能力 。这是纯粹的天赋，很难通过后天的学习得到根本性的改变 。
1.乐感乐感简单来说就是一个人对音乐的感知、理解和把握能力 。
【有音乐天赋的八字特征】乐感取决于一个人的心智技能，而心智技能取决于两个条件:先天的音乐辨别能力、记忆力、复制能力和后天的学习能力 。
如果天生的乐感特别差，后天的学习就会受到严重制约 。比如五声音阶缺陷的人无法分辨、记忆和再现音高变化，连最简单的1 2 3 5 6的稳定音也无法分辨、记忆和再现，4 7的升降半音、五声音阶等不稳定音也无法分辨、记忆和再现 。
所谓音乐天赋，就是你对音乐有很强的分辨、记忆和再现能力，包括音准、节奏、调式和风格、和声，甚至是伴奏乐器的种类、演唱者的气息、技巧等细微的变化，特别是记忆深刻、再现准确 。
比如，乐感独特的人可以快速记住一首歌，然后在脑海中完整地复述 。他们可以发挥想象力，把歌手换成不同的音色，或者把配器换成其他乐器伴奏 。一般来说，音乐家有很强的音乐天赋感，就像画家有很强的视觉记忆，以及对形状和颜色的分辨、记忆和再现能力 。
2.音色所谓音色，通俗地说就是一个人声音的特征 。每个人的声音都不一样，但在音乐上，主要是音质和辨识度两个方面 。
音质主要取决于音高和泛音的声音特性 。从声线和波形来看，音高突出而泛音平滑 。
否则音高不突出，发音就不清不脆，唱腔就浑浊 。严重的时候基波的形状和泛音波的形状混在一起，或者有几个基波形状，声音特别难听 。
但是泛音并不平滑混乱，甚至泛音波也不明显，会产生各种奇怪的声音 。音质差的形式有很多种，比如德雷克的声音，哑脖子等等 。识别程度主要取决于声带的特征 。
声带窄而细，音色会清晰，而声音带宽会低 。但准确的说，语音识别是依赖于声线的特征 。所谓音色上的天赋，就是一个人天生就有比较好的音色 。其实语音识别就是一个人的声音和别人不一样的特性，所以音色天赋应该不包括语音识别 。
比如林依轮的语音识别更高，罗中旭的语音识别更低，但不能说林依轮的音质就比罗中旭好 。只能说罗中旭的声音和别人音质差不多，不好分辨，而林依轮的声音和别人不一样，比较好分辨 。
3.音程所谓音程就是音程的极限值，正常人大概是2个八度，有音程天赋的人大概是3个八度 。
但是不同的人有不同的音域天赋，也就是说对应音域的键名的起止位置是不一样的 。比如男男高音歌手和同音域男歌手对应的键盘名的起始和结束位置比男高音歌手对应的键盘名向左N度 。一个人的音域天赋对于唱歌来说是非常重要的 。
如果一个人的音域因为出生和后天的原因太窄，很难唱普通的歌 。因为，为了增强表现力，一部作品通常是通过加大音程跨度来实现的，因为一部作品的高潮部分通常是通过谱写一个中等* * *波来表现的 。同时，表达的情绪越高，选择的模式越高 。比如张千一的《青藏高原》就是选用的E调，最高调达到E调，中音5，简直超出一般人的音域 。
靶场的性能是通过透声来检验的 。两者的关系是音域的音域是一种能力，声音的穿透力是这种能力的具体表现 。很多人不赞同《保卫察里津》中强调的音域或声音穿透力的考虑 。他们认为音域不重要，也不是唱歌的重要标志之一 。
原因是很多巨星歌手的音域都不是特别宽，比如蔡琴，也就是说唱歌和音域没有关系，每个歌手都有自己的最佳音域 。如果是用来评价一个歌手的特质，那也没什么不对 。不能说蔡琴唱不了《青藏高原》，唱的不如李娜，但是作为一个比赛，超女不是歌手的演唱会，而是选拔优秀的歌手，把选择* * *的歌手推向更大的舞台，娱乐更多的观众 。
所以不是在自己的范围内选择谁能以极大的热情演唱自己选择的歌曲，而是综合考察演唱者的各方面指标，从而鉴定演唱者的综合能力 。超女不是歌手，甚至不是歌手 。不经过全面考察就能比较唱功吗？
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