古典淑女是很多人对女钢琴家的传统印象 ， 然而 ， 钢琴家柴琼妍从小却很叛逆 ， 甚至男孩子气 。 小时候妈妈让她报兴趣班 ， 在芭蕾课和空手道课之间 ， 她毫不犹豫选择了后者 ， 因为更新鲜、更好玩 。
这份叛逆延续到了她后来的钢琴之路上 。
13岁 ， 柴琼妍考入美国柯蒂斯音乐学院 ， 和14岁的郎朗一道 ， 是当时少数在柯蒂斯留学的中国学生 。
虽然古典功底扎实 ， 她却早早地对现代音乐感兴趣起来 。 那是在柯蒂斯时 ， 教授看到了她的天赋 ， 鼓励她弹现代音乐 ， “别人都不要弹 ， 觉得头疼 ， 我当时也没有特别喜欢 ， 但是能弹下来 ， 名声就这样传开了 。 ”
学古典出身的她一开始也觉得 ， 音符就像刀刻在石板上的金句 ， 一个字都不能改 ， 改了就是亵渎了 。 接触现代音乐后 ， 她终于感受到了什么叫“如鱼得水” 。
她喜欢现代音乐 ， 喜欢数学和乐理 ， 喜欢和现代作曲家合作 。 这样的人适合走学术路线 ， 也因此她一路读到了博士 ， 在曼哈顿音乐学院继续深造现代音乐 。
毕业后 ， 柴琼妍也一直在身体力行地推广现代音乐 ， 而现代音乐也成了她音乐会上的主旋律 。
12月25日的圣诞节 ， 以及1月1日的元旦日 ， 柴琼妍将在上海商城剧院连办两场音乐会 ， 一场是个人独奏“人之初” ， 一场是和朋友们的“联觉游乐场” 。
【什么|烛台、硬币、高脚杯……柴琼妍的“加料钢琴”还能这样玩】
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谭盾、利盖蒂、斯蒂夫·莱奇、安迪·秋保、雅各布·查尔斯、安妮·奥斯菲尔、雅罗斯瓦夫·卡普辛斯基……出现在曲目单里的他们 ， 都是知名的现代作曲家 。
柴琼妍和其中很多人有合作 ， 在她眼里 ， 他们都是不同类型的天才：谭盾像毕加索 ， 拥有艺术家的丰富创造力、无边界的想象；安迪·秋保比较像贝多芬 ， 有点双重特质 ， 情感情绪起伏非常厉害；雅罗斯瓦夫像莫扎特 ， 也有肖邦的气质 ， 很灵动 ， 很优雅 。
两场音乐会也堪称“先锋派大赏”：人工智能、加料钢琴等迥异于古典钢琴的演奏方式 ， 将成为最大特色 。
加料钢琴引起了很多人的兴趣 。
什么是加料钢琴？简单来说 ， 就是把一些“奇奇怪怪”的东西加到钢琴里 ， 通过“加料”改变琴弦的振动 ， 从而达到改变音色的目的 。 这种现代钢琴技法的魅力在于拥有无限可能 ， “祖师爷”正是谭盾的老师、美国先锋派作曲家约翰·凯奇 。
烛台、硬币、玉璧、高脚杯、车钥匙、苹果充电器……这些年 ， 为了调试自己喜欢的音色 ， 柴琼妍做过各色实验 ， 往钢琴里加过各种材质、各种重量的东西 。 至于加什么 ， 全靠她个人的直觉和品味 。
她喜欢高脚杯 ， 因为发出来的声音很好听 ， 她也喜欢烛台 ， 因为重量足、不会晃、很好用 。 她还迷恋玉璧 。 为了录制新曲《深红》的MV ， 她和朋友住在旧金山一位喜欢古典音乐的老太太家里 ， 因为当时也不知道加什么 ， 就把对方的家“洗劫一空” ， 烛台、刀叉、酒杯、玉璧 ， 一箩筐都搜去了录制现场 ， 从此迷上了玉璧 。
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这些东西看起来简单 ， 加起来却很难 ， 甚至要煞费苦心 。
早在十几年前 ， 柴琼妍就将加料钢琴带到了中国 ， 联手波兰钢琴家彼得·托马斯 ， 在上海音乐厅举办了一场双钢琴演奏会 。 柴琼妍至今还记得 ， 有一首美国作曲家的双钢琴作品 ， 因为要求太复杂 ， 他们不知如何下手 ， 以至于作曲家专门飞到中国 ， 花了整整一天时间去加料 。
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