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想买剧本，其实并不难 。
最紧张的时刻，其实是将成品发给剧本杀店之后的那个礼拜 。一是这款剧本会接受市场的检验，得到第一手的反馈 。这款剧本是否是一个好本，能让玩家们体会到剧情的精彩，在最初投放的第一个礼拜通常就会有及时的反馈；二是大刘要与盗版商人们抢时间，在某些购物网站上，一个本一分钱就能买到，下载打印下来就可以玩 。剧本杀这种游戏剧本到底该如何进行版权保护，现在还没有法律明文规定，只能依靠人们的道德来约束 。三是要做市场预判，这种类型的剧本还能不能继续写，或者如何才能让这种类型的剧本更具有娱乐性 。大刘说每次发完本的一个礼拜，他就特别紧张 。时常需要去各个门店去数人数，去观察市场 。虽然发行机构在整个剧本杀的产业链中获得的利润不算小，但风险同样不小 。大刘说：“做发行，依靠的是人脉和资源，但最重要的是眼力劲儿 。”
工作的劳累并不是最让大刘失落的地方，他的失落之处在于他很难体会到剧本杀带来的单纯快乐了 。大刘说他在玩剧本时，常常看到了剧本介绍就知道大概的故事走向，玩起来没什么意思 。如果侥幸遇见有意思的剧本，他更在乎的是这个剧本是谁，能不能联系上聊聊合作的机会 。
“剧本杀，
就是一个认识新朋友的环境 。”
与小毛和大刘不同，屠哥虽然刚刚开始做剧本杀店运营工作还不到三个月的时间，但他却是一名资深的剧本杀玩家 。屠哥位于北京的双井，店也不算小，有500多平方米，除了做剧本杀，屠哥的店也在做密室逃脱，牢牢地把握住年轻人线下社交的这根命脉 。
屠哥认为：剧本杀之所以能够流行起来，正是因为其线下社交的属性 。现在人的社交都以线上为主，和体育运动相比，剧本杀对于玩家的技能的要求低很多；和蹦迪喝咖啡相比，剧本杀对于环境的要求也低很多，和看电影听Live相比，剧本杀又具有社交属性，综合来看，剧本杀对于现代年轻人而言，算得上是一个入门门槛偏低的休闲活动 。不认识的人坐在一起，因为同一个事进行探讨，人们会在交流当中获得认同感，无论对于剧本的推断正确与否，人们都可以在沟通过程中满足社交的需求 。屠哥说：“剧本杀不是说非要做什么，就是一个认识新朋友的环境 。”在现代人忙碌的生活里，身心俱疲的他们也许只想逃避一下现实的碰撞，和认识或不认识的人面对面交流，即便，大家都知道都有曲终人散的时刻 。
剧本杀行业的大火，也让不少年轻人看到了创业的方向 。屠哥告诉我，运营一家剧本杀店的固定支出无非是房租与水电，算是轻资产的行业，但其中的弹性也可以很大 。要想进行剧本杀，一个房间一张桌子再加几条椅子其实就能开张 。但随着涌入这片蓝海的人数增多，行业内部也开始升级，硬件方面可以拼装修，“中式、日式、Ins风、纯黑剧场、圆桌宴会场、KTV欢乐场……这样的房间至少都得有一个”；软件方面最大的支出就是买剧本，要运营一个剧本杀店，大概需要八十到一百个本就能正常运营 。目前普通的盒装本价格约在500元人民币，所以剧本方面的投入约为5至6万；听起来不算特别多，但屠哥告诉我，当一个店的剧本量达到一百个左右时，为了拉拢客源，他们就需要购买独家本（指专为某家剧本杀店特制的剧本）和“城限本”（城市限定本，指为某座城市的剧本杀店特制的剧本），而这方面的支出通常会很大 。举例而言，一个独家本的售价约为几万元人民币，而一个“城限本”的价格约为两千至三千元，如果一家剧本杀店的剧本库存达到了两百本左右，那么他在剧本方面的投入应该有15至20万元 。
也有轻量的玩法，在初期剧本量较少的情况下，距离不远的店铺可以联合起来，组成“兄弟店”，将剧本以共享的形式流通，在降低成本的同时将资源利用率最大化 。这样，即便只有三十到五十个剧本，一家剧本杀店依然能够运营起来 。
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虽然不是剧本杀，但《地下城与勇士》这部经典桌游的形式的确给了剧本杀游戏不少灵感 。
在有了好剧本的情况下，一个DM（剧本杀主持人，来源自经典桌游《地下城与勇士》中的游戏主持人地下城城主）对于整场游戏也至关重要 。DM在一场剧本杀里的角色就像导演，帮助编剧去完善这个故事 。DM要在熟悉剧本的情况下，最快地了解这次参加游戏玩家的性格，做出相应的角色判断，将合适的角色分配给适合的人，当“一个闷葫芦拿到了一个强势的角色时，整个本儿就强势不起来，闷葫芦就会处在挂机的状态” 。
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