在游戏过程中，DM也肩负着把握正常游戏节奏的重任，他需要构造一个方法，吸引玩家进入到自己的角色，完成整部剧本的演绎 。屠哥说，曾有一名DM在游戏过程中因为节奏把握得当，让玩家进入到了情境，并在故事的感召下自然地流下了泪水 。在那一刻，DM收获到了满满的成就感，他成功地让玩家进入到了角色当中 。
店铺的地理位置、剧本的数量质量、DM的专业素质，这些要素对于一家剧本杀店而言都至关重要 。但屠哥也无奈地承认：在如今的社会，一家剧本杀店最依赖的还是宣传和运营，通过吸引不断的人流来完成转化 。
“剧本杀就是做梦，
过过其它的生活 。”
“你是凶手！”有人突然这样对小Z说 。面容清秀的她并没有一丝惊慌，反而冷静地说：“我不是凶手，你仔细盘盘就会发现，时间线的矛盾发生在四点，有几个地方对不上 。我四点的时候在给皇贵妃送汤，皇贵妃就能证明 。” “皇贵妃”看了一眼手上的剧本，连连点头 。众人眼中的光一下黯淡下来，又回到了目目相对的原点 。
又过了大概半个小时，这场游戏终于结束 。小Z转了转脖子，疲倦的脖颈发出了清脆的“咔哒”声 。这是她今天晚上玩的第二个剧本了，但明显没有第一个剧本让她满意，但她不觉得是她体力跟不上的原因，她认为“主要是第二个本儿的玩家有几个是新人，主持人带都带不动，始终进入不了剧情 。有几次都想笑场了 。”
19年年底，突然而来的失业让小Z有了一段难得的假期 。百无聊赖的她在好奇心的驱使下，开始玩起了剧本杀 。最开始的一局她从头到尾玩得战战兢兢，害怕她的凶手身份被戳穿 。越是紧张，越容易露馅，结结巴巴地回答问题，凭本事领满了所有人的“刀”（指其它玩家指认凶手的投票） 。但当真相揭晓时，她却很意外地发现自己并不是凶手 。回忆起当时的青涩，小Z自嘲道：“原来我只是捅了死者一刀，死者在我捅刀之前就被杀害了 。”
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小Z在某线上剧本杀app已经买了50个剧本了 。
从最开始的免费本，到自掏腰包买付费本，再到和朋友一起去线下剧本杀店玩，直至去和陌生人一起刷本，不到一个月的时间，小Z迅速沉沦 。她爱上了那种有几个小时不用做自己的感觉，在剧本杀编织的安全网里，不用面对现实中的烦恼 。
小Z算了一下，参与一次剧本杀大概需要百余元左右的成本 。一个月多玩几局，小一千块就没了 。但小Z觉得这笔开销的性价比并不低，反正和朋友出去逛街、泡吧、蹦迪什么的，“钱也是不知道怎么回事儿就没了” 。
作为玩家的小Z对于剧本杀也有自己的看法 。剧本杀玩多了，她也变得挑剔起来 。她觉得现在高质量的剧本越来越难得了，反倒是“水本”越来越多，每次去玩的时候都有种在考高考语文阅读理解的感觉 。也可能是行业竞争加大，编剧们在创作时纷纷脑洞大开，小Z说：“你能想到吗？我有一次玩现代本，玩出了机器人 。凶手是拿冰冻的樱花花瓣杀人 。简直离谱！” 每次在遇到这样的剧本时，小Z总在心痛自己花的入场费以及浪费掉的两个小时 。
作为编剧的小毛也有同感，她认为现在很多剧本杀都太过复杂，甚至有种“为了复杂而复杂”的造作 。小毛有一次和朋友一起玩线上恐怖悬疑本，想冲一把肾上腺素狂飙的感觉，但玩着玩着推理变成了数学题，四个朋友坐在饭桌边上奋笔疾书地算概率，“那种艰难完全抵消了游戏的乐趣” 。玩家演得不开心，甚至对于角色有着天然的抵触，自然享受不到游戏的乐趣 。
剧本的“内卷”已经形成，小毛认为剧本杀产业的走向应该更往呈现方式上做文章 。“普通剧本杀现在越来越无法满足玩家需求，剧本杀正在结合声光电效果，与密室逃脱或者其他情景体验方式融合 。” 未来的剧本杀，也许会更往沉浸式的体验效果发展 。
小Z也同意这样的观点，她认为剧本杀魅力的本质就在于“故事”和“经历”上，当“故事”不灵了，就得在体验上做文章 。在刷过上百个本之后，她开始产生了耐药性，觉得光坐在那已经无法满足她的需求了 。她开始探索换装本等其它形式的剧本杀，想要将梦做到底 。
“说白了，剧本杀就是做梦，过过其它的生活 。” 小Z这样小结她的剧本杀体验 。
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梦总有醒的时候，剧本杀行业也远不像我们看上去的那么美 。
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