残荷古诗六首欣赏：残荷丛竹共催诗，留得枯荷听雨声荷花的叶期十分漫长，从晚春出水的小荷叶，到荷叶完全落败，几乎占据了一年四季的绝大多数时间 。真正的枯萎的荷叶，往往在晚冬，甚至早春 。就算如此，那柄柄荷叶的
残荷古诗六首欣赏：残荷丛竹共催诗，留得枯荷听雨声
荷花的叶期十分漫长，从晚春出水的小荷叶，到荷叶完全落败，几乎占据了一年四季的绝大多数时间 。真正的枯萎的荷叶，往往在晚冬，甚至早春 。就算如此，那柄柄荷叶的茎干仍旧倔强在晚冬早春的冰水里，是一种比芦苇更坚韧矗立的姿态 。
实际上晚秋所谓的残荷枯荷败荷，仍旧具有极强的观赏性 。因为荷叶的凋谢是个渐进的过程 。当晚秋空气中的水分减少，温度降低，使得荷花植被整个机能受到压抑限制，荷叶是从圆润的叶片外围开始干燥枯黄，逐渐缩小绿色的版图，然后到了晚冬，完全枯干摧折，落入水中 。那么在这个漫长的秋冬季，荷叶仍旧努力保持着生机，如同举着一把把生命之伞，努力画着圆 。
荷叶正是叶片高出于水，荷叶圆而阔大，所以不同于很多花木的叶片，那是一种不能忽视的存在感，那是写在水面上的涟漪，至少这个晚秋，它们还是这样的分明，虽然那青色圆润的叶子，已经镶了黄褐色的边 。但是青色和黄褐色的搭配，向来也是最为典雅沉静的色彩 。
文章插图
“寥落野陂畔，独行思有馀 。
秋荷病叶上，白露大如珠 。
忽忆同赏地，曲江东北隅 。
秋池少游客，唯我与君俱 。
啼蛩隐红蓼，瘦马蹋青芜 。
当时与今日，俱是暮秋初 。
节物苦相似，时景亦无馀 。
唯有人分散，经年不得书 。”唐 · 白居易《东坡（一作陂）秋意寄元八 》
唐朝长安的曲江边上，有一个荷花塘 。那时长安气候如同现在的江南，长安虽然繁华富庶，也不碍长安城自然秋色的美好，当然会比现在开阔而原始 。
白居易和元稹同科及第，一起分配到当时管理朝廷典籍的秘书省工作，同事时间长达四年，且这份工作相对清闲，相近的读书背景，相当的才华，倒是成就了这对办公室兄弟的终生友谊，他们在这四年里，同游长安，抒发理想，脚步踏遍长安的角角落落 。
只不过，元稹相对白居易外向，最先惹祸，因为直言直谏，最先贬谪出长安 。
而习惯了朝夕相处的白居易，非常不能适应这种改变 。很长时间，觉得长安都是空的 。
这是晚秋的长安，落寞的白居易一个人去曲江，说是散步，实际这里是他和元稹去年就来过 。那晚秋的荷叶，已经边缘发黄，如同病了，而早上的露珠滚动在荷叶间，他倍感伤怀 。那白色的寒露，是他的眼泪，或者也代表他和元稹的处境吧 。仕途的秋意袭来，而他们正在分离 。
开篇写白露滚动在已经衰败的荷叶上，实际上也折射了他孤单凄凉的心理 。
因为去年此时，照样是秋荷白露，为何没有这样的感觉呢？
因为去年，他和元稹一起来，两个人骑着马，有说有笑，蓼花秋意，都是他们游玩的背景，连露珠和虫鸣都是绝佳的陪衬，两个人走马欢颜，身心温暖，意义风发 。
但是今年不同，那些隐约的风景，成为了鲜明的视觉的主题 。
那露水滚动在衰败的荷叶上，分外刺心 。因为人不在，心空了 。
实际上这也很好说明了人气和友谊在秋冬季节的重要，有人的地方，风景是陪衬，但是寂寞是时候，秋气容易伤身和入心 。
“竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城 。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声 。”唐 · 李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍衮 》
李商隐并不是写秋荷听雨的第一人，在他之前，李端有“曾为江客念江行，肠断秋荷雨打声 。”荷叶阔大，且荷叶上有密集的毛绒凸起，可以让水珠和雨珠不附着在荷叶上头，也正是这种自洁功能，所以雨水打在荷叶上头，会马上反弹，形成密集的荷雨声，如同大珠小珠落玉盘 。在暑热季节，这样的荷叶雨有助于消除暑气，降低空气中的温度，但是到了晚秋，本来温度就低，雨打荷叶，荷叶因为柔韧度比春夏更差，形成一种冰冷密集的脆响，多感的人，身临其境，仿佛密雨打在船篷上，更添秋天的漂泊凄凉感 。
李端说，我曾经常年在江上，最爱也最怕听的，就是江行中的秋雨荷叶，因为那种声音是双重的雨打蓬，显示人在客途的滞留和困境，进退不得 。
但是李商隐的枯荷听雨，却是带着主动性的宣泄 。
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