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原上草 ， 露初晞 。旧栖新垅两依依 。
汉乐府《长歌行》里开篇首句即是“青青园中葵 ， 朝露待日晞 。”它所传达的是一片万物争光辉的盎然 。
但是贺铸在这仅仅用了“人生短暂”这一层意思来升华词境 。
原上草 ， 露初晞 。它所描绘的是太阳还没有升起 ， 那原野上青草叶尖的露珠 ， 转眼就消逝不见的惋惜 。
词句到了这里 ， 已经把个人伤感暂且搁置 ， 而进入到了人生皆如白驹过隙的喟叹 。
紧接着 ， 从原野 ， 到旧栖新垅 ， 贺铸在这里运用了类似“镜头平移”的写法 。
到了此处 ， 一个在里头 ， 一个在外头 。纵使阴阳相隔 ， 伸手只能摸到那一抔黄土 ， 依然隔不断那份深层的爱意 。
人生在世 ， 最终都是要“尘归尘 ， 土归土 。”想到这里 ， 贺铸似乎决定要说服自己接受这个残酷的现实了 。
突然词人的镜头一转 ， 回到家里 ， 听着窗外淅淅沥沥的雨声 ， 看着空空的床 ， 悲伤如决堤的浪滔滔不绝地奔涌过来 。
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【为妻子写下一首悼亡词 能媲美苏轼《江城子》】空床卧听南窗雨 ， 谁复挑灯夜补衣 。
尾句 ， 这首词的情绪被骤然推向了一个高潮 。
窗外雨淅淅沥沥 ， 孤枕难眠 。每一滴都重重地敲打着独卧人的心事 。一遍又一遍 ， 一滴又一滴 。“悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明” ， 这注定又是一个不眠夜 。躺在熟悉的床上 ， 手不自觉地伸到旁边 ， 想要去拥抱那一个人 。然而 ， 身边已然空空 。能触及的只有冷冷的空气 ， 让人不禁打了个寒颤 。那一刻 ， 心也空空 。无边的寂寥像潮水一般淹没过来 。
抬头 ， 想要寻找一处岸 。
却望见那烛光在透窗而过的风中一闪一闪 ， 为什么它再也结不出灯花 ， 只有晶莹的泪花默默地绽？
恍惚间 ， 终于又看到了那个熟悉的身影 。
她柔顺的发丝披散而下 ， 纤弱的身姿正埋头一针一线地缝补着那件已经穿破了多次仍然舍不得丢的皮衣 。
词人欣喜地坐起来 ， 忙唤妻子的小名 。
可是 ， 一切都是幻影······
苏轼怀念亡妻 ， 是先写“相顾无言 ， 惟有泪千行 。”再来一个空镜头增加意蕴 。
到了贺铸这里 ， 他是先把情绪集聚 ， 再到尾句一起倾泻而出 。
古语有云：睹物思人 ， 触景生情 。当那个最亲近的人去了 ， 哪里都是她的影子 。
“补衣服”这不是什么卿卿我我的浪漫 ， 而是专属于相伴数十年的老夫老妻的一种“好好过日子”的温情 。
老夫老妻的爱已经无需多言 ， 一个平常的动作便足以把爱嵌入骨髓 ， 渗透进每一个细胞 。
赵氏作为皇族宗室千金 ， 愿意与他共苦 。这份珍贵的爱都凝聚到了“补衣服”这个再平常不过的动作情态里 。
每一针 ， 每一线都是绵密的情 。而今人去床空 ， 又怎能不令词人肝肠寸断 。
妻子在世时 ， 词人还曾专门为她补衣服的情景写过一首《问内》：
庚伏厌蒸暑 ， 细君弄针缕 。
乌绨百结裘 ， 茹茧加弥补 。
劳问汝何为 ， 经营特先期 。
妇工乃我职 ， 一日安敢堕 。
尝闻古俚语 ， 君子毋见嗤 。
瘿女将有行 ， 始求然艾医 。
须衣待僵冻 ， 何异斯人痴 。
蕉葛此时好 ， 冰霜非所宜 。
“还记得那是一个炎热的夏天 ， 妻子就是坐在这个床头为我缝补冬日的皮衣 。我问她为何要这么着急 ， 妻子告诉我说 ， ‘如果一个女人脖子上长了一个包 ， 等到出嫁前再去看大夫 ， 那还来得及吗？’
她总是这么勤劳并且懂得未雨绸缪 ， 要是没有她 ， 我本困苦的日子还指不定会过成什么样呢! ”
纵有贤妻如她 ， 可是如今呢？还有谁能挑灯为我夜补衣呢！
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