这是一场反击战 。那将军是爱国的，但也是追求功名的 。一战获胜，功成名就，既“了却君王天下事”，又“赢得生前身后名”，当为“壮”也 。
如果到此为止，那真够得上“壮词” 。然而在那个被投降派把持朝政的时代，并没有产生真正“壮词”的条件，以上所写，不过是词人孜孜以求的理想而已 。词人展开丰富的想像，化身为词里的将军，刚攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的现实，沉痛地慨叹道：“可怜白发生！”白发已生，而收复失地的理想成为泡影 。想到自己徒有凌云壮志，而“报国欲死无战场”（借用陆游《陇头水》诗句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑灯看剑”，只能在“梦”中驰逐沙场，快意一时 。……这处境，的确是“悲哀”的 。然而没有谁“可怜”他 。于是，他写了这首“壮词”，寄给处境同样“可怜”的陈同甫 。
同甫是陈亮的字 。学者称为龙川先生 。为人才气豪迈，议论纵横 。自称能够“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸” 。他先后写了《中兴五论》和《上孝宗皇帝书》，积极主张抗战，因而遭到投降派的打击 。宋孝宗淳熙十五年冬天，他到上饶访辛弃疾，留十日 。别后辛弃疾写《贺新郎》词寄他，他和了一首；以后又用同一词牌反复唱和 。这首《破阵子》大约也是这一时期写的 。
全词从意义上看，前九句是一段，十分生动地描绘出一位披肝沥胆，忠一不二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大抱负 。末一句是一段，以沉痛的慨叹，抒发了“壮志难酬”的悲愤 。壮和悲，理想和现实，形成强烈的反差 。从这反差中，可以想到当时南宋朝廷的腐败无能，想到人民的水深火热，想到所有爱国志士报国无门的苦闷 。由此可见，极其豪放的词，同时也可以写得极其含蓄，只不过和婉约派的含蓄不同罢了 。
这首词在声调方面有一点值得注意 。《破阵子》上下两片各有两个六字句，都是平仄互对的，即上句为“仄仄平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平”，这就构成了和谐的、舒缓的音节 。上下片各有两个七字句，却不是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、激越的音节 。和谐与拗怒，舒缓与激越，形成了矛盾统一 。作者很好地运用了这种矛盾统一的声调，恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果 。
这首词在布局方面也有一点值得注意 。“醉里挑灯看剑”一句，突然发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，有如鹰隼突起，凌空直上 。而当翱翔天际之时，陡然下跌，发出了“可怜白发生”的感叹，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪 。这种陡然下落，同时也嘎然而止的写法，如果运用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，产生强烈的艺术效果 。这样的结构不但宋词中少有，在古代诗文中也很少见 。这种艺术手法也正表现了辛词的豪放风格和他的独创精神 。但是辛弃疾运用这样的艺术手法，不是故意卖弄技巧、追求新奇，这种表达手法正密切结合他的生活感情、政治遭遇 。由于他的恢复大志难以实现，心头百感喷薄而出，便自然打破了形式上的常规，这绝不是一般只讲究文学形式的作家所能做到的 。
辛弃疾（1140－1207），南宋词人 。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人 。出生时，中原已为金兵所占 。21岁参加抗金义军，不久归南宋 。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职 。一生力主抗金 。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策 。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品 。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处 。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖 。辛弃疾
野战格斗死，败马号鸣向天悲 。细草软沙溪路、马蹄轻 。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻 。骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒 。槐柳野桥边，行尘暗马前 。驻马桥西，还系旧时芳树 。一年三百六十日，多是横戈马上行 。五更枥马静无声 。邻鸡犹怕惊 。为惜故人去，复怜嘶马愁 。人依远戍须看火，马踏深山不见踪 。单于北望拂云堆，杀马登坛祭几回 。霸图今已矣，驱马复归来 。初报边烽照石头，镟闻胡马集瓜州 。息徒兰圃，秣马华山 。便向夕阳影里，倚马挥毫 。
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