法国人对春季的描述不似日本人那般显而易见，这倒是与东方人含蓄西方人张扬的刻板印象背道而驰 。在侯曼的《春天的故事》中，春季悄悄地藏在珍妮公寓的阳台里，娜塔莎房间的花瓶里，和枫丹白露别墅的花园里 。这是一个非常简单的故事 。侯曼用朴实的语言讲述了生活里的“巧合” 。《春天的故事》从另一个方面展现了真实的魅力 。真实的生活场景，真实的镜头，真实的人物动作，但是人物的心理却有一些疏离，而巧合完成了真实世界里的故事 。这同样也是很多新电影吸引观众的关键 。
未来的故事
【女人说乱花渐欲迷人眼寓意 乱花渐欲迷人眼下一句是什么】阿游小姐带着妹妹阿静去槙之助姑母的庭院里相亲，巧遇了来树林中散步的槙之助，他们相互望一眼，镜头就跟随阿游一行人的脚步缓缓地离开了槙之助 。这是沟口健二的影片《阿游小姐》的开头 。黑白的颜色无法阻挡春意盎然的缤纷 。阿静和槙之助在开满花朵的树下喝茶，一句话也没说，直到折扇跌落，两人同时去捡，碰到了手指 。《阿游小姐》的故事只发生在春天 。阿游撮合阿静和槙之助，俩人为了阿游，合了她的心意，但却都知这段婚姻没有爱情 。第二年春天，三人游春园，在花园里观赏盛开的白色，春意在三人之间游动 。第三年春天，阿静用生命产下孩子，槙之助在春天的河边失魂落魄 。《阿游小姐》不仅讲述了一场发生于春季的相遇，也讲述了这场相遇之后所有令人难过的未来 。沟口健二的视听语言优美又动人 。春季在这里不是背景，而是故事本身，它多么美好，又多么令人伤心 。
中国影史上最值得赞颂的诗意影片《小城之春》则讲述了一段从过去走重来并重回过去的故事 。战后的残垣断壁旁住着一家三口，久病绝望的丈夫戴礼言，寂寞失落的妻子玉纹以及活泼天真的妹妹戴秀 。一日，丈夫的好友、玉纹的旧情人志忱来到了这里，打破了这里的死气沉沉，也颤动了三人的情感 。导演费穆如今一直被称为是中国电影里的诗人，然而几十年里却不曾被提及 。费穆几乎是无师自通的新电影实践者，他运用了大量自然光和长镜头，表现残垣断壁之外的盎然春意 。每个场景都如此真实，因为这就是费穆所追求的电影里的“空气”——一种真实的氛围 。电影里最被晶晶乐道的就是四人边唱歌边划船的片段，树枝上都是春天，河水里都是生命，礼言和玉纹似乎觉得自己又活了过来 。但整个故事也就如此了，没有直面描写战争，只有个人心理创伤；没有进步革命宣传，只有矛盾负罪的多角恋请，或许这就是费穆被长期遗忘的原因 。最后，志忱离开了这个残败的大宅子，玉纹和礼言的日子似乎只是经历了一场春天，又回到了从前，但一切又都不一样了，春光已经驻扎了进来，战争真正地结束了 。
银幕上的春色不会一直美丽，但总有一瞬间，美得让人心慌 。
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