壮大明朗的感情基调，爆发式的感情表达方式，和壮美的诗境，构成了李诗清雄奔放的风格特色 。
杜诗的风格特色是沉郁顿挫 。沉郁顿挫首先表现为深沉忧思的感情基调 。在这深沉忧思里，蕴含着一份优念国家命运、人民疾苦的深厚感情，所以显得阔大深远 。杜甫表达感情的方法是波浪起伏、反复咏叹、百转千回 。往往感情要爆发了，却又折回去，在心中回流，象有一座感情的闸门阻拦住，让感情在受阻之后再缓慢流出，因此那感情的抒发，也就显得更加深沉 。他有一首《登岳阳楼》，开首是：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼 。吴楚东南坼，乾坤日夜浮 。”写登楼所见的一派壮阔景色 。接着是：“亲朋无一字，老病有孤舟”，可以看出，面对洞庭湖的壮阔景色，他骤然百感交集：对于身世苍凉、老病飘泊的伤怀；对于离散亲朋的眷念；对于国家灾难与人民疾苦的忧虑，全都涌上心头 。看来这百感交集的强烈感情就要爆发出来了，但是没有千言万语，只说出了一句：“戎马关山北，凭轩涕泗流 。”强烈的感情没有一一毕陈，闸门只微微启开，汹涌的感情的海只涌流出一股潮水 。但这已经够了，虽然只这一句，却已经把心中没有吐露出来的感情份量全都包含进去了 。在感情抒发上给人以回流起伏之感 。波浪起伏、百转千回、反复咏叹，在《秋兴八首》等诗中表现得更为典型 。
深沉的忧思、波浪起伏的感情表达方式，最后都通过语言、形象描写和节奏韵律，表现为诗的意境的悲壮美，构成杜诗沉郁顿挫的风格特色 。
李白与杜甫的不同点还多，例如，政治理想与生活理想的不同，文艺思想、表现技巧、诗歌体式的不同等等 。这些，很难在一篇短文里全面介绍，而且，即使已谈及的上面这些，对于两位伟大诗人来说，也只是点滴而已 。
另外还可以参看：李白与杜甫的诗有什么样的区别? http://post.baidu.com/f?kz=20760730
诗歌史上的双子星座——李白与杜甫
这是一个老题目 。1962年郭沫若同志在纪念杜甫诞生一千二百五十周年会上的开幕词就是这个题目 。在开幕词里，他说：“李白和杜甫是象兄弟一样的好朋友 。他们在中国文学史上的地位就跟天上的双子星座一样，永远并列着发出不灭的光辉 。”这是对李白和杜甫在我国诗歌史上的地位的确切评价 。可惜不知由于何种原因，十年后他在《李白与杜甫》一书里，观点全变了，再不认为李白与杜甫是我国诗歌史上的双子星座，而是抑杜以扬李，把杜甫说得几乎一无是处 。郭老对李、杜的不公允评价，当时即为学术界所私下非议 。近年来，已有不少文章对《李白与杜甫》一书提出了批评 。
对于李白与杜甫，任何扬此抑彼都是不适当的 。他们各自对我国诗歌的发展做出了独特的、无法代替的贡献 。历史上对他们的评价虽或时有抑扬，但总的倾向一直是承认他们双子星座的地位 。我们不妨对此作一番粗略的回顾 。
抑扬李杜的历史回顾
扬杜抑李，始自中唐诗人元稹 。他说杜诗“尽得古今之体势，而兼人人之所独专” 。他认为李白的有些地方虽略能与杜甫相比，但在律诗上，却比杜甫差得远 。他的这种扬杜抑李的观点在当时并不带普遍性 。他的好友、著名诗人白居易虽也认为杜有超过李的地方，但基本上还是两人并列，说两人“吟咏留千古，声名动四夷” 。与元稹看法完全不同的是韩愈 。他写过一首《调张籍》诗，对贬抑李、杜的人说了一些份量很重的话：“李、杜文章在，光焰万丈长，不知群儿愚，那用故谤伤 。蚍蜉撼大树，可笑不自量 。”显然，他对李、杜是同样十分尊崇的 。1959年在新疆婼羌县米兰古城出土了坎曼尔的三首诗，其中一首提到：“李、杜诗坛吾欣赏，讫今皆通习为之 。”坎曼尔是唐宪宗元和年间安西人，与元、白、韩、柳同时，这就说明，中唐以后，李、杜在诗坛上有同样广泛的影响，时论并无扬此抑彼的倾向 。
到了宋代，欧阳修更喜爱李白，而王安石更喜爱杜甫；苏轼虽更为推尊杜甫，但其实他创作的艺术特色却更接近李白 。而且他虽崇杜却并不抑李，他说：“李太白、杜子美以英伟绝世之姿，凌跨百代，古今诗人尽废 。”崇杜而不抑李，可以看作有宋一代对李、杜的基本评价 。杜诗在宋代有着甚高的地位，江西诗派就以杜为宗师，但李也备受推崇 。虽也有崇杜抑李的人（如苏辙、黄彻等），但并未形成普遍倾向 。诗论家严羽说：“李、杜二公，正不当优劣 。太白有一二妙处，子美不能道；子美有一二妙处，太白不能作 。”这是说得很公允的 。
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