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元曲的作家辈出，元曲的发展过程分为前后两期，前期有杜仁杰，关汉卿，白朴，马致远，冯子振，卢挚，姚燧等为代表 。当时称关汉卿，白朴，马致远为“书会才人”，他们既写杂剧，又写元曲 。
后期代表作家有郑光祖，乔吉，张可久，曾瑞，贯云石，薛昂夫，徐再思等 。
从艺术创作风格上看，又大致分为豪放，清丽两派 。豪放派有杜仁杰，王和卿，关汉卿，姚燧，马致远，张养浩，贯云石，白贲，冯子振，睢景臣，阿鲁威，张鸣善，杨朝英，汤式等 。
清丽派作家有：杨果，商挺，胡祗遹，卢挚，白朴，王实甫，郑光祖，曾瑞，乔吉，薛昂夫，张可久，周德清，汪元亨等 。这是大致的分类 。
再分类到四大家，就只成关汉卿，马致远，白朴，郑光祖四人了 。但最终的还有个说法还有“元代剧坛上的双子星座”，就成关汉卿，王实甫二人了 。说到王实甫，他的《西厢记》应该是很有名的了？好吧，有点扯远了，最后还是回到正题上来吧，回答题主所问的四大家的代表作有那些 。
关汉卿的代表作《窦娥冤》 。
【元曲四大家是指哪四位？】马致远的代表作《南吕.四块玉》 。
白朴的代表作《中吕.阳春曲》 。
郑光祖的代表作《双调.蟾宫曲》
以上所提代表作只是他们的作品当中的任何一件，他们可是既会写杂剧，又可创作散曲的 。
王实甫杂剧西厢记的第四本题为什么
大约在关汉卿进行频繁创作活动的同时，元代剧坛又绽开了一树奇葩，这就是王实甫的杂剧《西厢记》 。如果说，关汉卿剧作以酣畅豪雄的笔墨横扫千军，那么，王实甫所写的具有惊世骇俗思想内容的《西厢记》，却表现出“花间美人” 般光彩照人的格调 。剧坛上的关、王，如同诗坛上的李、杜，是一前一后出现的两对双子星座 。
作为剧本，《西厢记》杂剧表现出的舞台艺术的完整性，达到了元代戏曲创作的最高水平 。明初的贾仲明环顾剧坛，提出“《西厢记》天下夺魁”，一锤定音，充分肯定了《西厢记》在文学史上的位置 。
第一节 《西厢记》的作者及其莺莺故事的创新
作词章风韵美 体制的创新 题旨的改造
王实甫，名德信，大都人，生卒年与生平事迹俱不详 。《录鬼簿》把他列入 “前辈已死名公才人”而位于关汉卿之后，可以推知他与关同时而略晚，在元成宗元贞、大德年间（1295～1307）尚在世 。贾仲明在追吊他的〔凌波仙〕词中，约略提到有关他的情况：“风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明颩颩排剑戟 。翠红乡雄纠纠施谋智 。作词章，风韵美，士林中等辈伏低 。”所谓“风月营”、 “莺花寨”，是艺人官妓聚居的场所 。王实甫混迹其间，可见与市民大众十分接近 。
王实甫创作的杂剧计有14种 。完整地保留下来的，除《西厢记》外，还有《破窑记》四折和《贩茶船》、《芙蓉亭》曲名一折 。至于其他作品，均已散佚不传 。在《贩茶船》中，王实甫写妓女苏小卿怨恨书生双渐负心，痛责茶商王魁 “使了些精银夯钞买人嫌”，要“把这厮剔了髓挑了筋剐了肉不伤廉”，她敢爱敢恨，是个敢于为自己命运抗争的女性；《芙蓉亭》中的韩彩云，“夜深私出绣房来，实丕丕提着利害”，主动到书斋追求所爱的书生，也是个敢作敢为的姑娘 。在她们身上，可以影影绰绰地看到《西厢记》中崔莺莺的面影 。
作为戏剧，《西厢记》杂剧的结撰和表现方式，当然不同于《西厢记诸宫调》那种由说唱艺人从头到尾自弹自唱的搊弹词 。同时，它也不同于其他的元人杂剧 。元人杂剧一般以四折来表现一个完整的故事，而王实甫的《西厢记》则有五本二十折，竟像是由几个杂剧连接起来演出的一个故事的连台本 。在每一本第四折的末尾，既有“题目正名”，标志着故事情节到了一个转折性的段落；又有很特别的〔络丝娘煞尾〕一曲，起着上联下启沟通前后两本的作用 。有些折段，《西厢记》还突破了元杂剧一人主唱的通例，例如第一本第四折，张生唱了多首曲词后，〔锦上花〕一曲由莺莺唱，〔幺篇〕则由红娘唱 。又如第四本第四折，开场时由张生唱了〔双调·新水令〕、〔步步娇〕、〔落梅风〕等三支曲子，随后由旦角扮莺莺上，接唱了〔乔木查〕以下五支曲子，跟着又由张生、莺莺分唱数曲 。整折戏，实际上由末与旦轮番主唱 。这说明王实甫在创作《西厢记》时，突破了杂剧的规矩，吸取和借鉴过院本、南戏的演出形式 。体制上的创新，丰富了艺术表现能力，为更细腻地塑造人物性格，更完美地安排戏剧冲突，提供了有利的条件 。
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