中文是具有声调 ， 声调本质上就是一种音高旋律的变化 ， 对大众会造成转音降调习惯 ， 这种习惯会造成发音点波动 ， 因为会有鼻音、舌根音产生发音点波动和游离。英文等表音文字 ， 不具备音调问题 ， 在音乐上具有线性能力 ， 凡是线性的发音 ， 基本就拥有发音点上挂和发音点集中的特质 。
3： 胸腔、胸腔能力：附带于发音点和头腔能力的优越 ， 进而强大 。上下共鸣腔对抗 ， 是声乐之中永恒的话题 。共鸣腔体距离声带越远 ， 唱歌就越轻松 。
这四种能力是属于一种天赋 ， 但是接下来就是属于惠特尼的个人秀时间 。
惠特尼给与了近代流行声乐进步的最大核心：咽喉 ， 准确的说是：声带控制；
一切声乐技巧 ， 本质上都是从咽喉的声带开始的 。要认知到这一步 ， 是有一个既要原理声带 ， 最终又要归于声带的高级意识 。毕竟我们不能以如今的时代进步去俯视当年 。
惠特尼的声带 ， 首次达成了技巧大满圆的状态：
1： 声带边缘化；通过自发控制的声带震动区间 ， 让整体震动朝着两边迁移 ， 具有气声的连贯性听觉的同时又具有真声的凝聚力 。为职业歌手核心技巧 。T2级别歌手必备技能；
2：声带压缩：在边缘化的基础上加强压缩 ， 通过胸声甲杓肌、环甲肌的控制 ， 完成声带的整体性改编 ， 减少纵向和横向厚度紧度 ， 提供更高频率的音高支撑 。这是高音的基础 。T1级别歌手必备技能；
3：换声过度： 遏制换声点的音色撕裂。正常人真声转向假声的临界点 ， 就是换声点 。换声点会导致不由自主的卡壳和音色割裂感 。主要原因是因为喉头提高 ， 也就是喉位不统一导致的 。这是一个复合型技巧 ， 由两部分共同作用构成；
4：强混、弱混自由切换 。
强混： 真声程度大于假声程度 ， 伴随着极强的喉位对抗（肌肉能力） ， 为此需要胸声参与 ， 以胸腔肌肉拉住甲杓肌 ， 甲杓肌才是真声音色金属芯的关键 。胸声的极致加入 ， 和共鸣腔体的混音扩大 ， 导致强混的声压极大 ， 极为震撼 。是所有流行唱法之中现场Live效果最为恐怖的唱法能力 ， 没有之一 。
弱混： 假声程度大于真声程度 ， 伴随着极强的头声共鸣 。注意 ， 四大天王时期的真假声是达不到混音标准的 ， 上世纪末期的假声概念 ， 不具备声乐可听度 。假声 弱混 。
弱混的核心 ， 必定有真声的参与 ， 是混音 。大部分流行音乐本质上都是依附于真声的艺术 ， 弱混也是如此 ， 只是真声部分较少 ， 但不是没有 。
惠特尼的恐怖在于 ， 强混和弱混是两套发音理论 ， 而且处于高音五组的极限位置 ， 但依旧完美切换 。只能表达出 ， 恐怖如斯四字 。
最后 ， 很遗憾 ， 惠特尼的巅峰期很短 。这和她的不良作息有关 。不论是烟酒 ， 对于歌手而言 ， 很致命 。这些事情 ， 有机会会在评价惠特尼的问答之中展示 。但即是如此 ， 她也依然令人敬畏 。
在流行音乐领域 ， 目前来看wh依然是不可逾越的高峰 。磅礴 ， 细腻 ， 浑厚 ， 润泽 ， 低沉 ， 高亢 ， wh的声音是属于最无可指责的那种 ， 再加上极强的音乐领悟和表现力 ， 严格意义上讲 ， wh显然已超过流行歌手的范畴 ， 我认为完全具备歌唱家的实力 。
惠特尼休斯顿 ， 玛利亚凯莉 ， 席琳迪翁三个人我都很喜欢 。但是听多了以后还是最喜欢惠特尼 ， 感觉她的歌更有韵味 ， 玛利亚凯莉的歌感觉听多了有点乏味 ， 有点过于精致了 。席琳迪翁也很好 ， 但是还是最喜欢听惠特尼 。
最爱
风华正茂时 ， 完美 。
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