这首“减字”调一共减了12个字，且又换了韵，而原调是不换 韵的 。
(7)添字 。一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音 节韵度略有所增，增叫做添字，与移宫转调有关 。添字又称“摊破”， 即“摊开”“裂开”的意思 。为了适应乐曲节拍变动的需要，有时词人 对原调的字数有所增加，或破一句为两句，随之在结构和用韵上也 可能有所变动，因而形成别体 。例如正体晏殊《浣溪沙》：“一曲新词 酒一杯，去年天气旧亭台 。夕阳西下几时回?无可奈何花落去，似曾 相识燕归来 。小园香径独徘徊 。”再看唐·无名氏《摊破浣溪沙》：“五 里滩头风欲平，张帆举棹觉船轻 。柔橹不施停却棹，是船行 。满眼风 波多闪灼，看山恰似走来迎，仔细看山山不动，是船行 。”无名氏的 词，上、下片各增3字(摊)，韵脚也移动了(破) 。这就是“摊破” 。
(8)领字 。领字一般在词意转折的地方，使上下句结合，起过渡 或联系作用 。领字大都用去声字 。因为词是依附于音乐的抒情诗 体，必须讲究用字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位 。清人万树 《词律·发凡》云：“名词转折跌荡处多用去声，何也? 三声之中，上、 入二者可以作平，去则独异 。……当用去者，非去则激不起 。”例如 王安石《桂枝香》：“登临纵目，正故国晚秋，天气初肃”，其中第二句 的“正”便是领字，这样的句子格式为上一下四 。此外，八字句中领 格必然为上一领下七的结构，第一个字为领字，如柳永 《八声甘 州》：“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋 。”用“对”字领下面的“潇潇 暮雨洒江天”是经典的一领七的八字句式 。九字句领格则为上二领 下七格式，如李煜《乌夜啼》：“自是人生长恨水长东”，“别有一般滋 味在心头”，《虞美人》：“恰似一江春水向东流”等等都是这种领格 的经典句式 。关于领字，我们将在下节《什么是词的领字格?》中详 细讲述 。
(9)慢、近、引、令 。“慢”即“慢曲子”的简称，指唱起来节拍较 慢 。“引”和“近”，这两个字都有引长、扩充的意思 。近词又叫“近 拍” 。引词和近词，一般比原词较长，节奏较慢 。三者的共同点是：字 数一般比原调的字数多得多 。如《浪淘沙》54字，《浪淘沙慢》扩为三 叠，132字;《雨中花》50字，《雨中花慢》则是100字;《千秋岁》71 字，而《千秋岁引》则为82字;《诉衷情》45字，《诉衷情近》则为75 字 。“令”则是最初某个词牌称为“令”，似与行酒令有关，但格式并 无变化 。如《浪淘沙》又称《浪淘沙令》;《调笑》又称《调笑令》等 。后 来，一般把字少调短、节拍较急促的词称为“令词”，如《十六字令》 《三台令》(24字)等 。
(10)促拍 。“促拍”，是由增字而形成的词调别体 。增字，使得两 个韵脚之间距离较远了，节拍变得松散，有必要促节短拍加以调 节，因此，这类词调便称为“促拍调” 。例如辛弃疾《丑奴儿》：
少年不识愁滋味，爱上层楼 。爱上层楼，为赋新词强 说愁 。而今识尽愁滋味，欲说还休 。欲说还休，却道 天凉好个秋 。
朱敦儒《促拍丑奴儿》：
清露湿幽香 。想瑶台、无语凄凉 。飘然欲去，依然是 梦，云度银潢 。又是天风吹淡月，佩丁东、携手西厢 。
泠泠玉磬，沈沈素瑟，舞遍霓裳 。
【词学的基本名词有哪些？】 此调“促拍”体下片，第二、三韵之间隔了3句，共12字，当然演唱时有促节短拍的必要了 。
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