这又恰与工商管理硕士MBA教程中所描述的一般产品发展规律有惊人的相似之处 。天下没有不散的筵席，人生的规律又仿佛与此紧密相连 。一种文明当其跃上顶峰就必将走向衰亡 。的确，照现在的环境发展，人类终究有个尽头，难道这是宇宙亘古不变的定理吗?难道这是继柏拉图哲学中“事物模样的精神模式或抽象模式一定”理论之后，又一种新模式 。待以后
有时间再细细思考此问题，作个中国的苏格拉低 。
第三，我以为程伟元、高鹗的续写不成功 。虽基本符合上面的曲线原则，没有生搬硬套强加于前文之嫌，但终究是焊接产物 。他俩根据原作的暗示，追踪前80回的情节，完成了贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的恋爱婚姻悲剧，安排了其他一系列人物的命运结局，使《红楼梦》成了一部完整的书，从而推动了《红》在社会的传播，扩大了它的影响 。可是，后40回写了宝玉中举和家业复兴，违背曹雪芹的原旨;在人物描写和情节构思方面有一些歪曲和庸俗的笔墨，和曹雪芹的原著有很大距离，近来又有人写了后40回，竭力鼓吹完美，但再怎么样也只能阿里基斯追乌龟，红楼梦的后40回将是一个永远的迷 。
第四，也就是《红楼梦》鲜明的人物形象 。就拿王熙凤这个给人印象最深的人物来说，她“模样又极标致，言谈又爽利，心机又极深细”，目光四射，手腕灵活日理万机，指挥若定 。宁国府秦可卿的丧事，特意邀请她去主持操办，她一去就看出宁国府的五大弊端，并提出一整套治理整顿措施 。王熙凤威重令行，旁若无人，形成“脂粉须眉齐却步，更无一个是能人”的局面 。
这位王夫人的内侄女争强好胜、追慕虚荣，具有很强的权势欲 。贾府这位年轻俊俏，素有“凤辣子”之称的女当家伶牙俐齿，处处讨贾母、王夫人的欢喜，曲意奉承，插科打浑，无所不至 。总之，王熙凤是一个集漂亮、聪明 。能干、贪婪、狠毒于一身的复杂形象 。作者还按照生活的逻辑，表现人物，阐发主题的需要，对众多的辅助人物作了精心的安排，使每个辅助人物不但具有自身的意义，而且能体现出多方面的意义和作用来 。刘姥姥三进大观园就是这方面的一个范例 。刘姥姥的一进大观园安排在小说的第六回，当时情节尚未充分展开，作者借刘姥姥这一辅助人物，从社会最底层这样一个视角，来写贾府的显赫气派 。
通过刘姥姥这样一个乡下的穷老婆子的眼睛，写出了凤姐的虚骄、矜持 。刘姥姥第二次进入大观园的时候，贾宝玉、林黛玉和薛宝钗三人之间的关系正处在微妙的阶段，贾府在表面上正处于繁花似锦的时期 。作者将刘姥姥和贾母这样两个地位悬殊的老太太作了巧妙的对比 。贾母趁此机会极大的满足了自己的优越感;刘姥姥则为了讨得一些封赏，心甘情愿的出乖露丑，充当老爷太太、少爷小姐的笑料 。刘姥姥第三次进大观园时，贾府大势已去，刘姥姥救了巧姐 。这样，刘姥姥无意中成了贾府盛极而衰的见证人 。
最后，还是说说它的艺术成就，鲁迅曾经指出:“总之自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了 。”鲁迅所谓的“都打破了”指的是“敢于如实描写，并无讳饰，和以前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物” 。
《红楼梦》没有把人物写某种思想或性格的化身，更没有把人物当作说教的工具 。作者以细腻的笔墨展现了生活本身所固有的生动性、丰富性和复杂性 。《红楼梦》打破了传统小说的单线结构 。它以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的恋爱、婚姻关系为中心线索，同时展开贵族大家庭的其他人物、事件的描写 。在紧紧抓住贾宝玉、林黛玉、薛宝钗恋爱、婚姻悲剧的同时，展开广阔的社会环境描写，从而写出了产生这一悲剧的社会根源 。
三个饲养场主挖了一夜，还是没有挖到狐狸先生的一家人，比恩出了一个馊主意，他要用挖掘机来挖!他们让博吉斯看着狐狸，邦斯和比恩去开挖掘机过来 。
不一会，他们真的开着挖掘机来了，机械铲将树林和泥土都铲出来 。狐狸一家正在猜这是怎么回事，忽然，他们看到两台巨大的挖掘机几乎出现在他们的头顶!
危险就要来临了!他们又开始拼命挖起洞来 。
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