没有饭票、没有车钱，也是全靠“蹭” 。陈佩斯一度想放弃，幸亏还有朱时茂，劝他继续坚持 。
最终在1984年的除夕夜，两人的小品节目大获成功 。那一夜，全国人民都记住了陈佩斯的名字，还有他那深入人心的“小人”形象 。
接下来，他和朱时茂又陆陆续续地登上春晚，为全国观众留下了《卖羊肉串》、《警察与小偷》、《胡椒面》、《大变活人》、《王爷与邮差》等脍炙人口的经典作品 。
陈佩斯决定，把喜剧小品再上升一个高度，将它变为喜剧电影 。
1986年，他把自己的想法跟八一厂提出，但却遭到了拒绝 。陈佩斯萌生去意，但八一厂却用分房子来试图将他留下 。
没想到陈佩斯根本不吃这一套，他就是要去做自己想做的事，他离开八一厂自己去拍电影了 。
可是那时，在中国拍喜剧电影并不是一件易事 。陈佩斯写完了《父与子》的剧本，却发现没有地方可以拍 。
因为当时每部电影，都需要挂靠一个电影制片厂才能拍摄送审和放映，就算自己出钱投资了，没有可以挂靠的制片厂也不行 。
最后又是动用了父亲的关系，才成功求得中影公司收购 。
《父与子》上映后，票房成绩喜人 。陈佩斯一鼓作气，又拍了《父子老爷车》、《傻帽经理》、《二子开店》等喜剧电影 。
80年代的中国，主旋律电影当道，而陈佩斯的喜剧电影为观众带来了新鲜的气息，获得了骄人的票房 。
1991年，陈佩斯更投资创立了自己影视制作公司，投资拍摄更多的喜剧电影 。
但由于资本的原因以及某些势力的操作，陈佩斯的电影不是被偷票房就是被撤下，他的电影公司很快就亏损，甚至破产 。
而不久后，他又面临侵权官司事件，一夜之间，无论是央视还是电影院，或是普普通通的商业演出，再没有陈佩斯的身影 。
03
不能继续演出的陈佩斯，躲到了自己几年前承包的一座荒山里 。有媒体曾报道，他是躲在山里当起了种石榴的果农 。
但不久后，陈佩斯亲自辟谣，那里种不了果树，自己只是去那里安静安静 。
陈佩斯并不只是在那无事可做，他花费了大量时间去阅读关于喜剧的著作和剧本，不断地打磨自己，该如何更好地做喜剧 。
2001年，他宣布自己要做话剧，将喜剧带到话剧的舞台上 。他推出了自己的第一部自导自演的话剧《托儿》，重回观众视野 。
不出意外地，这部话剧大获成功，首场上座率就高达95% 。
本来，陈佩斯已做好亏损的打算，预备自己投资话剧的资金会一把输光，没想到，他竟创造了上千万的票房神话 。
大受鼓舞的陈佩斯又接连创作了《亲戚朋友好算账》、《阳台》、《雷人晚餐》、《戏台》等话剧，均获得不菲的成绩 。
陈佩斯成功地用另一种方式延续着自己对于喜剧理想的执着与追求，继续诠释他所观察领悟的小人物的喜怒哀乐，创作出贴近观众贴近生活的优秀作品 。
据传2011年的时候央视也曾尝试与陈佩斯和解，邀请他再次登上春晚的舞台，但陈佩斯却一口回绝，“他们随随便便对我说No，现在是我对他们说No的时候了 。”
拍《吃面条》时，陈佩斯和朱时茂多次被导演组要求修改剧本 。
拍《狗娃与黑妞》时，陈佩斯建议小品用单机拍摄，借鉴电影蒙太奇手法，将小品以电影形式呈现，但导演却拒不采纳 。
在《警察与小偷》彩排时，陈佩斯再次提出自己的拍摄想法，导演不仅拒绝，还删掉了前面一段十分重要的过场戏 。
所以，陈佩斯当时已经早有离开的想法 。他不断地打磨作品，遭到的却是无尽的干涉，甚至是打压 。
但也正是他的努力和不懈，才有离开和拒绝的底气 。
毕竟，不是陈佩斯需要央视，而是央视需要陈佩斯，观众需要陈佩斯，中国喜剧更需要陈佩斯 。
如今陈佩斯回归央视，相信中国喜剧也必定能迎来一番新气象 。陈佩斯多年来对喜剧的坚守，为后人披荆斩棘，也希望后人能把中国喜剧的道路越走越宽 。
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