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石涛（1630一1707年），明末清初的“清初四僧”之一，中国清代画家、僧人 。本姓朱 ， 名若极，小字阿长，发为僧后，更名元济、超济、原济，自称苦瓜和尚 。游南京时，得长竿一枝，因号枝下叟，别署阿长，钝根，山乘客、济山僧、石道人、一枝阁 。他的别号很多，还有大涤子、清湘遗人、清湘陈人、靖江后人、清湘老人、晚号瞎尊者、零丁老人等 。
【石涛个人资料信息及简介】他是明宗室靖江王赞仪之十世孙 ， 原籍广西桂林，为广西全州人 。其生年有明崇祯九年、十四年、十五年（1636、1641、1642年）诸说，卒年有清康熙四十四年、四十九年、约五十七年（1705、1710、约1718年）诸说 。明亡后，朱亨嘉自称监国 ， 被唐王朱聿键处死于福州 。时石涛年幼 ， 由太监带走，出家，法名原济，字石涛 ， 别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等 。曾拜名僧旅庵本月为师，性喜漫游，曾屡次游敬亭山、黄山及南京、扬州等地 ， 晚年居扬州 。他既有国破家亡之痛，又两次跪迎康熙皇帝，并与清王朝上层人物多有往来 ， 内心充满矛盾 。
石涛号称出生于帝王胄裔，明亡之时他不过是三岁小孩，他的出家更多的只是一种政治姿态，这与渐江的"受性偏孤"是不同的，石涛的性格中充满了"动"的因素，因而他身处佛门却心向红尘 。康熙南巡时 ， 石涛曾两次接驾，并山呼万岁，并且主动进京交结达官显贵，企图出人头地 ， 但权贵们仅把他当作一名会画画的和尚而已，并未与之计较 ， 故而功败垂成 。因此他是在清高自许与不甘岑寂之间矛盾地渡过了一生，好在他聪明绝顶，巧妙地把这种矛盾发泄到他的画作之中，所以他的作品纵横排闼、闪转腾挪，充满了动感与张力，这也正是他异于常人的高明之处 。
石涛工诗文，善书画 。其画擅山水 ， 兼工兰竹 。其山水不局限于师承某家某派，而广泛师法历代画家之长，将传统的笔墨技法加以变化 ， 又注重师法造化，从大自然吸取创作源泉，并完善表现技法 。作品笔法流畅凝重，松柔秀拙，尤长于点苔 ， 密密麻麻，劈头盖面，丰富多彩；用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润 ， 酣畅淋漓，极尽变化；构图新奇，或全景式场面宏阔，或局部特写，景物突出，变幻无穷 。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然 。其花鸟、兰竹，亦不拘成法，自抒胸臆 ， 笔墨爽利峻迈，淋漓清润 ， 极富个性 。石涛的绘画，在当时即名重于世 ， 由于他饱览名山大川 ， “搜尽奇峰打草稿”，形成自己苍郁恣肆的独特风格 。石涛善用墨法，枯湿浓淡兼施并用，尤其喜欢用湿笔，通过水墨的渗化和笔墨的融和，表现出山川的氤氲气象和深厚之态 。有时用墨很浓重，墨气淋漓 ， 空间感强 。在技巧上他运笔灵活 。或细笔勾勒，很少皴擦；或粗线勾斫，皴点并用 。有时运笔酣畅流利，有时又多方拙之笔 ， 方圆结合，秀拙相生 。
石涛作画构图新奇，无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景 ， 都力求布局新奇，意境翻新 。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境 。石涛还讲求气势 。他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势 ， 以奔放之势见胜 。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响 。有《搜尽奇峰打草稿图》、《淮扬洁秋图》、《惠泉夜泛图》、《山水清音图》、《细雨虬松图》、《梅竹图》、《墨荷图》、《竹菊石图》等传世 。著《苦瓜和尚画语录》，阐述了他对山水画的认识，提出一画说，主张“借古以开今”，“我用我法”，和“搜尽奇峰打草稿”等 ， 在中国画史上具有十分重要的意义 。
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