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王献之
中文名称: 王献之
又名: 大令 字子敬 小圣 小字官奴
朝代: 东晋
国别: 中国
籍贯: 山东临沂
代 表 作
美术图片: 中秋帖(局部) 兰草帖 十二月割至帖 岁尽帖 廿九日帖 承姑帖 授衣帖 新妇地黄汤帖 洛神赋十三行 舍内帖 诸舍帖 鸭头丸帖 鹅群帖
类别: 古代书法家
生平简介
王献之（344—386）
东晋大书家王献之（344—386） ， 字子敬，山东临沂人 。他是王羲之的第七子，书史上一直把他父子二人并称为“二王” 。王羲之一家数子均诸书法 ， 唯独王献之最具秉赋，敢于创新 ， 不为其父所囿，从而也为魏晋以来的今楷、今草作出了卓越贡献 。他的字在笔势与气韵上要超过其父，米芾称他“运笔如火箸画灰 ， 连属无端末 ， 如不经意，所谓一笔书”，即是指在草书上的“一笔书”狂草 。他还劝其父“改其体” ， 足见其书艺创造上的胆略，不愧被后世褒称“小圣” 。
诞生于“书圣”之家
王献之（344—386），字子敬 ， 小字官奴 ， 东晋琅玡临沂（今山东临沂）人 。他是王羲之第七子，做过州主簿、秘书郎、长史，累迁建武将军、吴兴太守，征拜中书令 ， 故人称“大令” 。在书法史上被誉为“小圣”，与其父并称为“二王” 。
从献之幼年起 ， 王羲之便向他传授书艺 。据说，羲之曾经从背后掣拔其笔，试测他的笔力 ， 叹云：“此儿后当复有大名！”可见王羲之很早就对他寄予厚望 。传为王羲之所撰的《笔势论》云：“告汝子敬，吾察汝书性过人，仍未闲规矩” ， “今述《笔势论》一篇 ， 开汝之悟”，并“今书《乐毅论》一本” ， “贻尔藏之” 。献之确实书性颖悟 ， 不仅于技法上如此 ， 而且能将意趣渗入书法中 。相传有一次献之外出，见北馆新涂的白色墙壁很干净，便取帚沾泥汁写了方丈大的字，观者如堵 。羲之见而叹美 ， 问是谁作的，众人答云：“七郎 。”
王献之书学思想高超，有远见 。他劝父亲改体，不过十五六岁 。他的书学见解之深似乎与年龄不相称，但却是事实 。唐张怀瓘《书议》记载王献之对其父云：“古之章草，未能宏逸，顿异真体，今穷伪略之理，极草纵之致，不若藁行之间，于往法固殊，大人宜改体 。”献之认为事贵变通，章草的字字独立以及波磔的生发，不能表现出更宏大的气势、奔逸的律动 。在深入研究之后，他认为藁草与行书之间可找到突破“往法”的途径，建议父亲应当“改体” 。王献之对于传统书体的深刻研究，对于创新路数的用心探索，确有过人之处 。
创新变体的书学是灵魂主宰并导引著这位书圣的后代 。他要突破往法，另辟一新天地，而且也想超越其父，青出于蓝而胜于蓝，别树新帜 。虞（龠禾）《论书表》载：“谢安尝问子敬：‘君书何如右军（指王羲之）？’答云：‘故当胜 。’安云：‘物论殊不尔 。’子敬答曰：“世人那得知 。’”王献之并非是不知天高地厚之辈，他的自我评价亦非无稽之谈 。孙过庭《书谱》载 ， 羲之往京都，临行题壁 。献之偷偷地把它抹掉，另外写过，自以为写得不错 。羲之回家看见了，叹曰：“我去时真大醉也 。”献之内心感到惭愧 。这传闻足见献之虽有志与父争胜，却亦有自知之明 。献之学父书，又转学张芝，他不仅劝父“宜改体”，而自己也在实践另创新法 。
张怀瓘《书议》曾这样评价王献之在书艺上的创造：“子敬才高识远，行草之外，更开一门 。……子敬之法，非草非行，流便于草，开张于行，草又处其中间 。……有若风行雨散，润色开花，笔法体势之中，最为风流者也 。”可惜他四十三岁便谢世，否则他在书艺上的成就当更为可观 。虽然如此，他已将自己的天赋资质、独特的精神风貌、思想情感，一一融进他的书法小说诗歌文学作品中，在书艺中留下不朽的名声 。
王献之本性潇洒，超然于世俗礼法之外，“风流为一时之冠” 。《书断》曾载：晋太康中新起太极殿，谢安欲使子敬题榜，以为万世宝，而难言之，乃说韦仲将题凌云台事 。子敬知其指，乃正色曰：“仲将，魏之大臣，宁有此事？使其若此，知魏德之不长 。”谢安也就不再相逼 。有时别人向他求书，也罕能得到；即使权贵逼他，亦不为所动 。
沉酣矫变的书法艺术
【王献之个人资料信息及简介】王献之的遗墨保存很少，故只能从碑帖拓本中见其书艺 。《宣和书谱》曾著录献之遗作近九十件，而王羲之则有二百四十三件法书为宣和内府所藏，可见当时献之传世之作就已比其父少得多 。而且，“二王”墨迹均有真伪之争 。今人沈尹默曾谈到：“献之遗墨，比羲之更少，我所见可信的，只有《送梨帖》摹本和《鸭头丸帖》 。此外若《中秋帖》、《东山帖》，则是米（芾）临 。世传《地黄汤帖》墨迹，也是后人临仿，颇得子敬意趣，惟未遒丽 ， 必非《大观帖》中底本 。……献之《十二月割至残帖》，见《宝晋斋》刻中，自是可信 ， 以其笔致验之，与《大观帖》中诸刻相近 。”
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