王之涣的诗 王之涣的诗300首


王之涣的诗 王之涣的诗300首

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1、凉州词唐 . 王之涣 (688—742)黄河远上白云间,一片孤城万仞山 。
2、羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关 。
3、【又名】《出塞》【翻译】黄河自天边奔腾而下,在高山脚下 , 一座孤单的城池坐落在那里 。
4、何必用羌笛吹奏《折杨柳》这首哀怨的思念家乡的曲子,就算是春风也吹不过玉门关外的 。
5、【注释】凉州词:又名《凉州歌》 。
6、为当时流行的一种曲子(《凉州词》)配的唱词 。
7、凉州词在唐代是乐府的常见曲名,多写边塞军旅生活之事 。
8、2、原题二首,此其一,郭茂倩《乐府诗集》卷七十九《近代曲词》载有《凉州歌》,并引《乐苑》云:“《凉州》,宫调曲,开元中西凉府都督郭知运进” 。
9、凉州,唐陇右道凉州治所在姑臧县(今甘肃省武威县) 。
10、3、“远”一作“直” 。
【王之涣的诗 王之涣的诗300首】11、4、黄河远上:远望黄河的源头 。
12、5、孤城:指孤零零的戍边的城堡 。
13、6、仞:古代的长度单位,一仞相当于七尺或八尺(等于213cm或264cm,约等于2.3m或2.6m) 。
14、7、羌笛:古羌族羌族主要分布在甘、青、川一带 。
15、羌笛是羌族乐器,属横吹式管乐 。
16、属于一种乐器.8、杨柳:《折杨柳》曲 。
17、古诗文中常以杨柳喻送别情事 。
18、《诗·小雅·采薇》:“昔我往矣,杨柳依依 。
19、”北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝 。
20、下马吹横笛,愁杀行客儿 。
21、”9、度:越过 。
22、10、玉门关:汉武帝置,因西域输入玉石取道于此而得名 。
23、故址在今甘肃敦煌西北小方盘城,是古代通往西域的要道 。
24、六朝时关址东移至今安西双塔堡附近 。
25、具体注释: 这首诗描写了边塞凉州雄伟壮阔又荒凉寂寞的景象 。
26、远远奔流而来的黄河,好象与白云连在一起 , 玉门关孤零零地耸峙在高山之中,显得孤峭冷寂 。
27、何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟呢,原来玉门关一带春风是吹不到的?。?何须:何必 。
28、登鹳雀楼白日依山?。?黄河入海流 。
29、欲穷千里目 , 更上一层楼 。
30、〖注释〗1.鹳雀楼:旧址在山西永济县,楼高三层,前对中条山,下临黄河 。
31、传说常有鹳雀在此停留,故有此名 。
32、2.白日:太阳 。
33、3. ?。合?。
34、4.依:依傍 。
35、这句话是说太阳依傍山峦沉落 。
36、5.穷:尽,使达到极点 。
37、6.千里目:眼界宽阔 。
38、7.更:再 。
39、夕阳依傍着西山慢慢地沉没,滔滔黄河朝着东海汹涌奔流 。
40、若想把千里的风光景物看够,那就要登上更高的一层城楼 。
41、[编辑本段]【王之涣《登鹳雀楼》的鉴赏】〖诗意〗这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负,反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神 。
42、其中,前两句写所见 。
43、“白日依山尽”写远景 , 写山,写的是登楼望见的景色 , “黄河入海流”写近景,写水写得景象壮观,气势磅礴 。
44、这里,诗人运用极其朴素、极其浅显的语言,既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山,收入短短十个字中;而我们在千载之下读到这十个字时,也如临其地,如见其景,感到胸襟为之一开 。
45、首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉,在视野的尽头冉冉而没 。
46、这是天空景、远方景、西望景 。
47、次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来,又在远处折而东向,流归大海 。
48、这是由地面望到天边,由近望到远,由西望到东 。
49、这两句诗合起来,就把上下、远近、东西的景物,全都容纳进诗笔之下,使画面显得特别宽广,特别辽远 。
50、就次句诗而言,诗人身在鹳雀楼上,不可能望见黄河入海,句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景,是把当前景与意中景溶合为一的写法 。
51、这样写 , 更增加了画面的广度和深度 。
52、而称太阳为“白日”,这是写实的笔调 。
53、落日衔山,云遮雾障,那本已减弱的太阳的光辉,此时显得更加暗淡,所以诗人直接观察到“白日”的奇景 。
54、至于“黄河” 。
55、当然也是写实 。
56、它宛若一条金色的飘带,飞舞于层峦叠嶂之间 。
57、诗人眼前所呈现的 , 是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画 。
58、这幅图画还处于瞬息多变的动态之中 。
59、白日依山而尽 , 这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动 。
60、如果说.这种景色很美 , 那么 , 它便是一种动态的美,充满了无限生机的活泼的美 。
61、这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本 。
62、我们深深地为诗人的大手笔所折服 。
63、后两句写所想 。
64、“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求的愿望,还想看得更远,看到目力所能达到的地方,唯一的办法就是要站得更高些,“更上一层楼” 。
65、“千里”“一层”,都是虚数 , 是诗人想象中纵横两方面的空间 。
66、“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望,多少憧憬 。
67、这两句诗,是千古传诵的名句,既别翻新意,出人意表,又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,说明这是一首登楼诗 。
68、从这后半首诗,可推知前半首写的可能是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层 。
69、诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程 , 而含意深远,耐人探索 。
70、这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟 , 也道出了要站得高才看得远的哲理 。
71、〖写作特点〗就全诗而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势” 。
72、有人说,诗忌说理 。
73、这应当只是说,诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理,而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理 。
74、象这首诗,把道理与景物、情事溶化得天衣无缝,使读者并不觉得它在说理,而理自在其中 。
75、这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范 。
76、这首诗在写法上还有一个特点:它是一首全篇用对仗的绝句 。
77、前两句“白日”和“黄河”两个名词相对,“白”与“黄”两个色彩相对,“依”与“入”两个动词相对 。
78、后两句也如此,构成了形式上的完美 。
79、沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也 。
80、”绝句总共只有两联,而两联都用对仗,如果不是气势充沛 , 一意贯连,很容易雕琢呆板或支离破碎 。
81、这首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工整,又厚重有力,就更显示出所写景象的雄大;后一联用的是,虽然两句相对 , 但是没有对仗的痕迹 。
82、所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的 。
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