【曹禺的《日出》读后感2000字】
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曹禺*戏剧《*出》可读*很强，和《雷雨》相比，“戏剧味”适度降低了一些 。换句话说 ， 《*出》更加贴近生活，磨滑了大部分戏剧中*巧合* ， 涉及了更多*格各异*人物，并没有将焦点全部集中在一人或两人身上 。字里行间充斥着生活*无奈，渗透人**质，使其不依*浓烈*戏剧*，却能牢抓读者*“胃口”，或深深同情一个，或强烈憎恶一个 。这魅力背后，理由很多，吸引我个人*，最主要*有两个方面 。
其一，曹禺对人物*细腻刻画，人物*格*饱满度加强了我们对它*印象 ， 令人爱恨交织 。一部成**作品，人物*刻画尤为重要 ， 可以通过语言、形态、动作、心理等表现手法来描绘人物，塑造其形象 。在《*出》中，这独特*话剧体裁决定了作者需要更深层对人物形象进行提炼 ， 他需要将人物**格特点凝练到人物语言中，以语言见想象其外部动作与心理动作 。
陈白露算得上是此剧*一个中心人物，为了生活，逐远曾经天真可爱*自己，降落在这纷浊*世界自毁*地生活 。但是在其他面目狰狞自我**“朋友”中，她*内心依旧是“白净纯洁”* 。正如她以往*名字，竹均，如此清秀澄澈 。也正因这层潜在*善良与纯白，她对于自己*生活充满自嘲，不甘于显示却又认命于现实 。
陈白露*这些特*，我们皆从其语言可推敲 。在和方达生*对话中，自嘲*味道尤为浓重 。方达生对她*住所、交往之流等生活现状表现出不满时，她*言语往往会表现得异常刺人 。在我看来，这是逃避式*自我保护，她将方达生*入尴尬*一隅 ， 防止方达生再说出刺伤自己*话 。而这种反应算得上是*能 。她无*受无邪年少时*朋友指责她*生活，这只会让自己陷入更深*痛苦与绝望，她唯一*方式是逃避 ， 所以以尖刻与挑衅堵了方达生*嘴 。
原文中：方达生 （望望*，又周围地嗅嗅）这几年，你原来住在这个地方？
陈白露 （挑衅地）怎么，这个地方不好么？
方达生 （慢声）嘿——（不得已地）好！好！
除此，陈白露**格中还有些调皮*成分 。在我看来，这是她在风尘中前些年摸爬滚打不至于彻底毁灭*一个重要点 ， 这不应该是她*身就具有*，而是在杂乱尘世中后天生成*，这个调皮多少有些戏谑人生*味道 。它因纷浊世界而衍生，也同时支撑了一副皮囊苟活于这纷浊世界 。这也似是大多数交际女子*共*，在陈白露身上显露，并没有妖娆风情*感觉，反而杂糅丝许可爱可怜与凄凉，也不可避免地混杂着久经世故 。这个调皮成分在陈白露与方达生*对话中可触摸到，还有第一幕中与潘月亭*对话中也可感受到 。
其二，整个剧*虽然涉及人物众多，但是整个氛围或是故事情节有一脉相承*贯穿* ， 一片黑*，在黑*中期待*出，却在*出后长睡 。在陈白露所居*旅馆中，正如王福升所发*牢*“有太阳又怎么样，白*还是照样得睡觉，到晚上才活动起来 。白天死睡，晚上才飕飕地跑，我们是小鬼，我们用不着太阳”一样，永远是黑**背景*，只能傻傻地无望地期待某个“*出” 。金八爷如鬼魅一般存在于每个人物*恐惧中 ， 森然恐怖，在这令人窒息*生活中似是那一阵阵令人更加无望*阴风 。而无论是陈白露、翠喜还是李石清、潘月亭，抑或是黄省*演，而*却可以让表演空间更加开阔 ， 在很大程度上两者并没有可比*，比了便是对戏剧《*出》*不公平待遇 。但在陈白露*形象塑造上，*剧*比戏剧版**进一步含蓄细腻饱满 。戏剧《*出》第一幕结束，陈白露**格特点与内心矛盾我们稍加*就会感受到，但曹禺在后几幕中（主要是第四幕）通过方达生*话将陈白露*主要特点都一股脑儿说了出来 。就我个人喜好而言，这么做有些多此一举*嫌疑 。而在*剧*中 ， 并没有如此直白*概括过陈白露，但是形象**廓也是十分明了* 。
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