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最美*爱情作品不必要华丽*辞藻，只需朴素*语言就能表达出精美*极致 。真正具有魅力*作品是用简单*厨具炒出最可口*饭菜，最可口*饭菜也不是繁琐费事*满汉全席，或许正是那让人垂涎*一俩道家常便饭 。
东汉·乐府诗歌《上邪曲》“山无棱，天地合，冬雷震震夏雨雪 ， 乃敢与君绝 。”秦观《鹊桥仙》中＂金凤玉露一相逢 ， 便胜却人间无数 。＂晏殊《玉楼春》中“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”拿子虚乌有来写誓言，写相逢，写相思 ， 想象丰富而形象不具 ， 虽也算佳品，却难算上乘 。
至于现代*“我爱你就像老鼠爱大米 。”则俗*不可理会；“我*爱，*裸 。”更是在用猥琐*词语彻底玷污了爱情*瑰丽，这样*东西不提也罢 。
正所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰 。”真正脍炙人口，真实感人*对爱情*描写正如：
写幽会：元宵灯节是难得*允许妇女出游**子，女子们活泼姣好，“笑语盈盈暗香去” 。盛装*女子们三五成群，衣香袭人，有说有笑，一阵阵从词人眼前掠过 。但“众里寻他千百度”，词人怀着焦渴、望眼欲穿*心情等待心上人 。他一直在茫茫人海中寻觅那个自己所爱*人，却始终没找到 ， 苦苦搜寻，几近绝望，“蓦然回首 ， 那人却在，灯火阑珊处 。” 竟然发现，一直苦苦寻觅*人就在自己身旁，只是自己未发现……只见自己*意中人正娉娉婷婷，淡泊安静地站在灯火稀少*地方！在如醉如痴*热闹欢乐中，这位女子是如此不同寻常 。“那人”为什么落落寡合？“那人”在想什么？是在考验我对你*情意？全词至此戛然而止，描写*场景并非*，不过一场普通*幽会罢了 ， 词汇也未经华丽*粉饰却留给读者一大片思索想象*空间 。
诉相思：柳永在《蝶恋花》中先有“望极春愁”一句，写他满怀愁绪之所以挥之下去，恰是因为他不想摆脱这“春愁 ”*纠缠 。那么他*“春愁 ”到底是什么呢？直到词尾“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”才一语破*：佳人啊，我*思念消瘦了形体，憔悴了神魂，我也只能在这孤寂*小楼上与春愁缠绵，感叹夕阳，对酒当歌，试图消去相思之苦，却清醒*知道，这一切不过是刻意*快乐，又怎么能让我真正*开心起来呢……此二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃也决不后悔；以衣带写相思，朴实无华，字字真实，感情自然迸发 。非是无痛*，隔靴搔痒 。
伤别离：兰舟催发 ， 欲留难留，就要分别*人拉起手再看一看 ， 但各自泪眼模糊，想要再讲几句话 ， 却说不出来，好象喉咙被堵塞了 。“执手相看泪眼，竟无语凝噎 。” 所谓“多情自古伤离别”，抒写离愁别恨*诗词数不胜数，但惟这首词不像某些小令词“念羁情，游荡随风 ， 化为轻絮” ， 只写离愁别恨*一个侧面；更不像今天*某些歌曲如“突然恨透这个世界，因为要离别”得纯属无理取闹 ， 无病*；而是笔墨拓展，打开大合，词中所写景多为实景，是借景抒情，不但写当前情景具体形象，就是设想*情景也真实感人 。铺叙情景，不用典故，不堆砌辞藻，能做到语意清新，情致缠绵，一派离情曲曲写出，意兴尽致 。
怀永别：情侣逝去，已成永别，哀莫大焉 。然千百年来写此情切者莫如苏轼*《江城子》“十年生死两茫茫，不思量 ， 自难忘，千里孤坟，无处话凄凉” 。在这首小词中 ， 读不到一句令人感觉“矫情”之语，词语*运用简练凝重 。每一个音节*连接都有冷涩凝绝之感，犹如声声咽泣，压抑沉重*气氛就在这“幽咽泉流”中弥散开来，让人艰与呼吸 ， 又难以逃避 。苏东坡用了十年都舍弃不下* ， 是那种相濡以沫*亲情 。他受不了*不是没有了轰轰烈烈*爱情 ， 而是失去了伴侣后孤单相**寂寞 。“纵使相逢应不识，尘满面 ， 鬓如霜”，在梦里能够看见*，也全是逝去亲人往*生活里*琐碎片断 。因为在那些琐碎里 ， 凝结着化不去*亲情 。白居易*“天长地久有时尽 ， 此恨绵绵无绝期 。”因无切身之痛，所写多为场面描写，华而不实，与东坡先生*亲身感受相比则稍逊风* 。
【《宋词三百首》的读后感2000字】红尘中爱*最高境界是什么？是执子之手，与子偕老；是相濡以沫，生死相许 。那是天长*久*渗透，是一种融入了彼此之间生命中*温暖 。最完美*爱情作品正是对它们*最好诠释 。
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