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一缕晚风拂面而过，也或只是片面*幽凉，却莫名地撩出半袭凄清，久萦于心，挥之不去 。川端康成*文字亦是如此，淡且轻若浮尘，却隐了不尽*遐思 。透明*灰暗氛围，蕴涵着绝望之美 ， 仿佛给一切都蒙上一帘沙幕 ， 敏感而纤弱 ， 一触即破 。《伊豆**》是如此*感觉化，朦胧，亦真亦幻，也或者正是关于川端康成内心*那个银灰*世界*写照 。
关于文学*诠释是无尽* 。川端康成*文字是尤为特别*、异乎寻常*平静，淡得几乎不算故事，文字*发展自然 ， 徐缓，散漫，慵懒得不搀半点热情 。所谓情节，也是在模糊*不确定*情绪中悄然徘徊着 。字里行间*忧郁，如同铅丝划破手背*痕迹，伤痕细而悠长，但没有办法忽视，因为疼痛*感觉会蔓延到整个手背 。《伊豆**》就是这样 ， 在一种淡淡*愁绪里勾出全篇**廓，*廓若隐若现，而愁绪倒是真正延到读者*每根神经了 。
其实并不是特别喜欢**人*文字* ， 太阴，太静，似乎不见阳光，柔弱敏感得很 ， 缺少明朗 。看**文学就好比把心浸泡在水里，是要沉着气* 。有一个成语叫哀而不伤 ， 而**文学是不哀而伤，纤细平缓中不时溢露出*压抑和凝重，不是一两句话就可以说得明白* 。也或，这与他们***格是相关联* 。表面*无谓和漠然与内心*极端相冲突，便造就了这样特殊*文字风格 。
每一句话都很精致，而心灵也便往来于这般精致*意境之中 。娓娓道来*行文方式，更让人觉着作者是用感觉和情绪在写作，笔法也愈见从容不迫 。作者*直觉细致入微，所有*感触都茫然地隐在雅致景**背后，一笑、一回首、一黯然，都透着深深*不可明言*意味 。作者放纵自己*情绪行文 ， 把所有*味道都装进这个清丽文字编织*袋子里，让读者也听凭自己*情绪去感受去触及，这或许就是文学上所谓*“共鸣”吧 。
小说并没有刻意去营造什么 ， 却也很自然地产生了镜头般*效果，很自然地引出了读者脑海中*画面，**纯真、清灵亦或伤怀都用准确*文字轻描出来 ， 那种“梨花一枝春带雨”*味道被作者引向了极致，而作者怜惜爱慕*情感也顺理成章地流露出来，不曾袒露*少年情怀也因为自然而显得*净、纯美 。
川端康成*作品多是感觉文学 ， 至于感觉文学与一般文艺*高下，没有必要去评论 。不可否认*是，感觉文学细致深入 ， 意味无穷，可谓文学中*解剖学，把直觉原汁原味地用文字表达出来 ， 零而不散 。
【《伊豆的舞女》之读后感1500字】记得最初看*是川端康成*《古都》，也是这样幽淡而阴凉*味道：紫花地?。ㄓ?秋* ， 甚至于悄落*细雪，似乎所有最洁净最美*意象都为这位美学学者所囊括了 。他*主角在这种传统*、蒙了意识*彩*自然美中活动 ， 使得他*小说都合了散文*情调和诗*韵味 。不是悲剧，却满含了悲剧美*味道 。
川端是极少用浮华*字眼*，但他会用平静*不曾粉饰过*词句巧妙地组织语言，所以他*东西表面上是和谐*，不露锋芒* 。含蓄与哀艳，共阏于一炉，读着未尝不是一种享受 。
也或 ， *人*小说总是含了一种暗暗*颓伤 。《源氏物语》、《细雪》即便不是这样*感觉化，也有着相似*艺术倾向 。
**与**文化在某些方面是极为相似* 。然而**文化更趋于雄浑和伟美 。*文化是低吟，回转不绝*沉吟 ， 吟，深至*，何其沉重？
一片冷艳中显露一抹暖 ， 这便是川端*味道，就宛若深蓝*夜海中偶升一座灯塔；迷雾*山林间忽点一支细烛——寂寞，宁静且坚定 。
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