LOGO标志设计是一种图形艺术 。 它与其它图形艺术表现手段既有相同之处 ， 又有自己的艺术规律 ， 对其简练、概括、完美的要求十分苛刻 ， 既要完美到几乎找不到更好的替代方案 ， 其难度比之其它任何图形艺术设计都要大得多 。
①设计应在详尽明了设计对象的使用目的、适用范畴及有关法规等有关情况和深刻领会其功能性要求的前提下进行 。
②设计须充分考虑其实现的可行性 ， 针对其应用形式、材料和制作条件采取相应的设计手段 。 同时还要顾及应用于其它视觉传播方式或放大、缩小时的视觉效果
③设计要符合作用对象的直观接受能力、审美意识、社会心理和禁忌 。
④构思须慎重推敲 ， 力求深刻、巧妙、新颖、独特 ， 表意准确 ， 能经受住时间的考验 。
⑤构图要凝练、美观、适形（适应其应用物的形态） 。
⑥图形、符号既要简练、概括 ， 又要讲究艺术性 。
⑦色彩要单纯、强烈、醒目 。
一：广告语变异
标志设计的表现手段极其丰富多样 ， 并且不断发展创新 ， 仅举常见概述如下：
二：秩序化
秩序化手法以均衡、均齐、对称、放射、放大或缩小、平行或上下移动、错位等有秩序、有规律、有节秦有韵律地构成图形 ， 给人以规整感 。
三：点线面
可全用大中小点构成 ， 阴阳调配变化；也可全用线条构成 ， 粗细方圆曲直错落变化；也可纯粹用块面构成；也可点线面组合交织构成 ， 给人个性感和丰富感 。
四：共同形
共用形手法两个图形合并在一起时 ， 相互边缘线是共用的 ， 仿佛你中有我 ， 我中有你 ， 从而组成一个完整的图形 ， 给人以奇异感 。
五：表象
表象手法采用与标志对象直接关联而具典型特征的形象 ， 直述标志的目的 。 这种手法直接、明确、一目了然 ， 易于迅速理解和记忆 。 如表现出版业以书的形象、表现铁路运输业以火车头的形象、表现银行业以钱币的形象为标志图形等等 。
六：象征
象征手法采用与标志内容有某种意义的联系的事物图形、文字、符号、色彩等 ， 以比喻、形容等方式象征标志对象的抽象内涵 。 象征性标志往往采用已为社会约定俗成认同的关联物象作为有效代表物 。 如用鸽子象征和平 ， 用雄狮、雄鹰象征英勇 ， 用日、月象征永恒 ， 用松鹤象征长寿 ， 用白色象征纯洁 ， 用绿色象征生命等等 。 这种手段蕴涵深邃 ， 适应社会心理 ， 为人们喜闻乐见 。
七：寓意
寓意手法采用与标志含义相近似或具有寓意性的形象 ， 以影射、暗示、示意的方式表现标志的内容和特点 。
八：模拟
模拟手法用特性相近事物形象模仿或比拟所标志对象特征或含义的手法 。
九：视感
视感手法采用并无特殊含义的简洁而形态独特的抽象图形、文字或符号 ， 给人一种强烈的现代感、视觉冲击感或舒适感 ， 引起人们注意并使其难以忘怀 。 这种手法不靠图形含义而主要靠图形、文字或符号的“视感”力量来表现标志 。 如李宁牌运动服将拼音字母 L 横向夸大为标志等 。 为使人辨明所标志的事物 ， 这种标志往往配有少量小字 ， 一旦人们认同这个标志 ， 去掉小字也能辨别它 。
十：具象
具象手法基本忠实于客观物象的自然形态 ， 经过提炼、概括和变化 ， 突出与夸张其本质特征 ， 作为标志图形 。 这种形式具有易识别的特点 。
十一：意象
意象手法以某种物象的形态为基本意念 ， 以装饰的、抽象的图形或文字符号来表现的形式 。 这种形式往往有更高的艺术格调和现代感 。
十二：抽象
抽象手法以完全抽象的几何图形、文字或符号来表现的形式 。 这种图形往往具有深邃的抽象含义、象征意味或神秘感 。 如联想集团的标志用方中套圆的几何图形来象征博大深远的联想空间 。 这种形式往往具有更强烈的现代感和符号感 ， 易于记忆 。
十三：对比
色与色的对比 ， 如黑白灰、红黄蓝等；形与形的对比 ， 如大中小、粗与细、方与圆、曲与直、横与竖等 ， 给人以鲜明感 。
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