制造古琴的极品木材一般古琴的琴面是什么木 _资源

古代法国的钹对材料有非常严格的要求。由于生态和环境的破坏，最重要的材料——符合钹的木材极其稀缺或受到保护，因此很难使用。由于古秦材料的差异，古人在古秦材料和音韵上总结出“四德”(淡、松、脆、滑)和“九德”(奇、古、透、润、静、圆、匀、清、香)的理论。
古琴音色各异，这是古琴音乐的魅力之一。宋代沈括的《孟茜笔谈》说:“琴声清实，重声轻声各有五音” 。古代古琴制造者用泡桐、洋槐、泡桐、柳树、白松、松木等板，用枫树、黄松、金丝楠、香椿、黄华丽、红木、松树、柏树、香樟等木材制作琴背。通常主要是悬铃木，最常见的是泡桐。《诗经》对方志忠的定义是:“树之榛栗，椅之桐梓漆，琴之切瑟” 。桐梓作为钢琴材料历史悠久。然而，由于环境和生态的原因，梧桐，尤其是成熟的梧桐，极为稀少。而且，“钢琴虽然是桐木做的，但是木头要用很多年才能耗尽，声音才会开始上升。”钢琴最好用旧材料，旧材料更难得。

文章插图

木材由许多失去活力的管状细胞组成。每个细胞都有一个细胞腔和一个细胞壁。空在细胞腔内被木质化纤维材料制成的壁层包围，这使得木质结构呈蜂窝状。细胞腔内的空气体和构成细胞壁的物质具有很高的透声性，容易传播声音。
制作一把现代古琴需要几种木材，但一般来说，古琴的主要部分是面板和底板，它们是由杉木和梓制成的。从唐代著名的琴家雷家开始用杉木制作古琴开始，历代都用杉木制作古琴。一方面是因为杉木、梓树直径比较大，生长普遍，在国内容易找到；另一方面，制作人和表演者也发现，他们是获得乐器优秀声音的最佳组合。

文章插图

杉木具有良好的传声性能。其中，云杉是制作乐器的最佳材料，其声音沿树干方向的传播速度约为每秒4800米至5800米，是空气体的几十倍，相当于碳纤维和铁。然而，后两种材料的密度远高于云杉。此外，云杉纹理平直，材质致密，环宽均匀，各环内早期木材向晚期木材过渡较为平滑，细胞大小和形状较为整齐均匀，各部位木材结构无明显差异，有利于高频声音均匀传播而不改变音调。对于乐器来说，材质对古琴的音色起着更为关键的作用。
杉木的种类很多，不同种类的材料差别很大。前苏联科学家安德烈耶夫对谐振木进行了一定单位测量的研究和测定，指出作为谐振木，既要有较高的弹性模量-硬度，同时又要有低密度-轻质材料。木材中高弹性模量的材料往往密度较高，而低密度的木材不能有较高的弹性模量。乐器的音质常数与木材传声速度的平方根成正比，与材料密度的平方根成反比，也就是说木材的弹性模量越高，传声速度越快，密度越小，同样体积的木材越轻。因此，两种甚至更多种共鸣木经常被用来制作一般乐器的共鸣箱。

文章插图

古琴琴身所用的材料，一般表面是杉木，底部是梓。这两种共振木的物理性质符合现代科学原理，也符合古人在使用材料时所注重的刚、柔、空、实、阴、阳。如果不利用现代科学理论的数据进行推断和计算，又怎么能理解它的确切含义呢？所以现在一些制片商的工作室，用声速仪测量材料的传声速度，用单位体积的重量来计算材料的密度，从而判断木材的声学质量。高科技网络设备的使用，不仅使选材更加科学方便，也极大地帮助了古琴的音响设计。此外，木材的声学质量与其声辐射质量常数、声阻抗、声衰减系数等密切相关。这些数据可以通过传统的测试和计算方法或先进的计算机分析方法获得。
和其他木制品一样，古琴材料在使用前需要干燥。另一方面，古琴材料的干燥与其他木制品有很大不同，必须存放很长时间才能使用。这个储存阶段一般称为自然干燥。其实跟干燥有关系，但不完全是木材和水分的关系。当木材储存在干燥和通风的条件下时，其含水量会迅速下降。半年到一年后，将与环境空空气湿度平衡。之后，木材的含水率随着环境空空气湿度的变化而变化。我们知道，木材之所以容易吸收空空气中的水分，主要是因为木材的纤维素中含有很多羟基。羟基的化学键是开放的，非常活跃，很容易与空气体中的水分结合，增加木材的水分含量。木材的含水率是影响木材声学质量的主要因素，直接影响钢琴的声音。