虽然《中国新歌声》已经制作了两季 ， 再次成为“好声音” ， 但是观众的热情和关注度却很难再回来 。
“有节目 ， 没有选手；比导师更有趣”成了《好声音》最大的困境 。
随着节目一个季度一个季度的播放 ， 能记住的玩家屈指可数 。热点不再是选手和歌曲 ， 而是越来越聚焦明星导师 。
从周杰伦到王力宏 ， 节目开始靠偶像支撑节目 ， 靠情怀拼收视率 。难怪有网友在网上评论 ， “李健的笑话救不了好声音” 。
没有辉煌的球员 ， 也不可能产生辉煌的球员 。观众看节目像是走马观花 ， 却想不起来谁唱了什么歌 ， 谁晋级了 。我只是好像记得导师们好像都在热情地争取选手和评论 。
相比之下 ， 回想杨坤的“我会开32场演唱会”的承诺 ， 汪峰的“你的梦想是什么” ， 至少他们还在大家的记忆里 。
一个选秀节目需要有实力的选手来支撑 。
但随着各种选秀节目如雨后春笋般涌现 ， 有天赋的选手屈指可数 ， “好声音”不再是唯一的圈外之路 。
就像当年雷曾以少年之名直言:“前面那么多浪 ， 都没有好的前景 。”
那些无中生有、资质平庸或者“川味猪肉”的人 ， 成了进驻选秀节目的主力军 ， 呈现的效果也成了“差不多” 。
在这样的情况下 ， 《中国好声音》哪里能向乐坛输送一个“好声音”？
此外 ， 近年来 ， 随着《偶像练习生》、《青春有你》等一批团体选秀节目的兴起 ， 《单枪匹马》的好声音似乎无法应对《团战》的选秀节目 。
选秀节目如火如荼 ， 明星们也不忘参与进来 。
《乘风破浪的姐姐》、《乐队的夏天》等一批综艺节目 ， 将音乐、比赛、真人秀融为一体 ， 不仅分散了观众的注意力和注意力 ， 也引爆了仍在走老路的《好声音》的危机 。
在网综和选秀的夹击下 ， “好声音”就像一个在书架深处的罐头 ， 无人问津的结果只能是等待到期和废弃 。
还是终于意识到自己正处于被淘汰的深渊边缘 ， “好声音”终于醒悟 ， 开始思考如何“自救” 。
然而 ， 不痛不痒的自救可能会让现状变得更糟 。
爆炸成了鸡肋 ， 自救行动成了痒 。
从横空出世的爆款综艺空到卡在瓶颈的平庸综艺 ， 即将迎来十周年的《好声音》越来越像鸡肋——可惜品牌被抛弃多年 ， 却无解现状 。
自救 ， 如何救 ， 成了“好声音”的当务之急 。
于是 ， 我们看到了《好声音》看似大刀阔斧的改革 ， 可以精细化 ， 所有的升级都那么不痛不痒 。
前面说过 ， 《中国新歌声》经过两季的制作 ， 重新获得了“好声音”这个名字 。
同时加入周杰伦、王力宏等代表华语乐坛“黄金一代”的歌手担任评委 。
随后在《中国好声音2020》中 ， 也是选秀出身的李宇春第一次被邀请担任导师 ， 导师团队也变得更加年轻化 。
用感情挽回听众 ， 是《好声音》自救的第一步 。
自助的第二步是赛制的设定 ， 增加了比赛的游戏性 。
每个导师的学生席位减少到6个 ， 同时启用指定学生的“封麦”权限(如单宜春在PK环节封麦 ， 不参与PK) 。
同时 ， “一键收麦”也适用于导师 。封闭的导师 ， 无法拉拢自己喜欢的学生 ， 反而增加了大家排兵布阵的难度 。
最值得注意的是 ， 《中国好声音2020》增加了“原创曲目” 。
赵、宋宇宁等人凭借在《好声音》舞台上出色的原创表现 ， 人气大增 。
所有举措看似雄心勃勃 ， 誓要让“好声音”重回巅峰 。但每一个举动的背后 ， 都有经不起推敲的地方 。
随着人气明星导师的加入 ， 整个节目的重心从选手转移到导师身上 。听歌三分钟抢了人家半个小时 。
选手唱什么 ， 唱什么并不重要 。导师们怎么点评 ， 怎么耍花招 ， 才是话题中心 。
记得在赵PK斑马森林的对决中 ， 在最后时刻力挽狂澜 ， 保护赵成功晋级 。但此时 ， 镜头的焦点不是在灾难中幸存的赵 ， 而是泪流满面的 。
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